空間在繪畫(huà)藝術(shù)中是支撐畫(huà)面構(gòu)成和推進(jìn)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的重要構(gòu)成元素之一。隨著繪畫(huà)藝術(shù)的不斷發(fā)展,現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)開(kāi)始由對(duì)傳統(tǒng)空間概念的關(guān)注,而將注意力轉(zhuǎn)移到對(duì)二維畫(huà)面本身的表達(dá)�，F(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)對(duì)于傳統(tǒng)的空間意義,并不是否定的態(tài)度,而是將傳統(tǒng)空間的表現(xiàn)方法得到進(jìn)一步延續(xù)和拓展。在藝術(shù)的發(fā)展和新興藝術(shù)的不斷涌現(xiàn)過(guò)程中,空間的表達(dá)方式也打破固有觀(guān)念和規(guī)則,藝術(shù)工作者拒絕慣性概念中對(duì)于空間的理解,從而回歸到個(gè)體對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)中空間的體悟與路徑思考。影像藝術(shù)以及新興的聲光電結(jié)合的裝置藝術(shù),把空間元素表達(dá)更明朗和直接�？臻g語(yǔ)言的重組則是打破固有概念中對(duì)空間的的規(guī)則排序,是多種藝術(shù)語(yǔ)言狀態(tài)下對(duì)各種構(gòu)成空間的重組,從而組成新的畫(huà)面產(chǎn)生多層次空間,從視覺(jué)、精神、概念多角度給予沖擊,也對(duì)藝術(shù)發(fā)展有著重要的推進(jìn)作用。本文通過(guò)對(duì)現(xiàn)代繪畫(huà)中多維空間的探求追求,來(lái)研究在畫(huà)面中能夠創(chuàng)造出多維空間的關(guān)鍵要素。本著對(duì)未知世界不懈的求索精神,勇于創(chuàng)造出前所未有的藝術(shù)想象。平面的重構(gòu)是建立在構(gòu)成心理學(xué)之上的多維空間的概念,是為把客觀(guān)世界在畫(huà)面中轉(zhuǎn)變?yōu)槟軌蚩吹靡?jiàn)的視覺(jué)形象,從而使藝術(shù)家們重視畫(huà)面空間形式的營(yíng)造和運(yùn)用。在不同文化語(yǔ)境下,世界觀(guān)、宇宙觀(guān)的不同理解,也對(duì)藝術(shù)的發(fā)散性思維提供了更開(kāi)放性的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)平臺(tái),科學(xué)的發(fā)展也終究會(huì)導(dǎo)致藝術(shù)的表現(xiàn)新形式不斷革新。
【學(xué)位單位】：魯迅美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2018
【中圖分類(lèi)】：J205
【部分圖文】：

Leonardo Di Ser Piero Da Vinci，1452-1519）在念與思想文化相結(jié)合，使用焦點(diǎn)透視法創(chuàng)作了《最后是焦點(diǎn)透視的經(jīng)典范式�！霸跇�(gòu)圖上，人物置于一個(gè)空間里，在大廳中間觀(guān)看此畫(huà)時(shí)，大廳兩側(cè)屋頂與墻里的透視線(xiàn)吻合，畫(huà)面中的空間看起來(lái)就好像是食堂平面空間再創(chuàng)立體感、視覺(jué)空間感。這種對(duì)空間概西方繪畫(huà)達(dá)到另一個(gè)新的高度。之后在法國(guó)十九世紀(jì)e Monet，1840-1926）、馬奈（édouard Manet，183e-AugusteRenoir，1841-1919）為主要人物的印象派結(jié)合應(yīng)用下，注重光的變化效果對(duì)時(shí)空變化的表達(dá)。 2-2）就是現(xiàn)代繪畫(huà)理念轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)。在之后西方相豪斯設(shè)計(jì)藝術(shù)，都延續(xù)發(fā)展了繪畫(huà)空間藝術(shù)的內(nèi)容。

1840-1926）、馬奈（édouard MansteRenoir，1841-1919）為主要人物的用下，注重光的變化效果對(duì)時(shí)空變化的就是現(xiàn)代繪畫(huà)理念轉(zhuǎn)變的表現(xiàn)。在之后計(jì)藝術(shù)，都延續(xù)發(fā)展了繪畫(huà)空間藝術(shù)的餐 達(dá)芬奇（Leonardo Di Ser Piero Da Vi油畫(huà) 1494 年 意大利

繪畫(huà)藝術(shù)空間語(yǔ)言研究，現(xiàn)代藝術(shù)加速發(fā)展，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出人們對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)在產(chǎn)生初期難以被人接受理解。，1887-1968）最有名的作品之一《泉》的爭(zhēng)議，其實(shí)從另一個(gè)角度來(lái)講，是空間概曾經(jīng)采訪(fǎng)過(guò)杜尚，他說(shuō)這只是在商店里買(mǎi)而并非自己制作的。小便池如果出現(xiàn)在廁博物館出現(xiàn)時(shí)，它就是個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)品�？展胖两窭L畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展都離不開(kāi)空間這個(gè)空間的深度內(nèi)涵，并運(yùn)用淺空間的方法重新義圖形的敘事意義。也是在新的觀(guān)念下， 簡(jiǎn)的，更多的是探究在復(fù)合空間中繪畫(huà)形式

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