【摘要】：武俠文化是中國獨有的一種大眾文化,在中國發(fā)展已久,其傳達的俠義精神深深地融入每個中國人的血脈當(dāng)中,是中國平民集體倫理道德愿望的呈現(xiàn)。但一直以來所謂的“千古文人俠客夢”,大多數(shù)情況下默認的都是男人的夢想,女性在武俠世界存在感微乎其微,甚至是男性的附屬品。隨著時代進步,女性地位的提升,武俠題材中女性形象也越來越重要。讀圖時代的到來,武俠題材插畫中的女性形象也逐漸增加,并開始在武俠小說、動漫、武俠游戲中出現(xiàn)。武俠題材插畫的審美對象和審美主體也在不斷地發(fā)生改變,本文選取比較典型的幾位插畫師筆下的女性武俠形象和武俠題材動畫、游戲插畫中的女性形象,分析當(dāng)前武俠題材插畫中女性形象的呈現(xiàn)特點,及其藝術(shù)表達,為以后武俠題材插畫女性形象的設(shè)計和發(fā)展提供理論基礎(chǔ)。本文所研究的武俠題材插畫主要是應(yīng)用在書刊插圖、游戲和動畫的視覺設(shè)計當(dāng)中。通過對文獻的查閱、現(xiàn)有資料的總結(jié)和具體案例分析對現(xiàn)有武俠題材插畫中的女性形象的產(chǎn)生原因與背景及具體表現(xiàn)進行分析,梳理其商業(yè)價值和文化價值,為以后女性武俠插畫的發(fā)展提供理論支撐。本文主要分為以下五個部分。第一部分為緒論,綜合介紹本文研究課題;第二部分,通過梳理武俠題材女性形象產(chǎn)生的及其“入畫”的過程,探究武俠題材女性形象插畫產(chǎn)生的原因;第三部分,將武俠題材插畫女性形象在應(yīng)用上分為兩類,并對各個類別下的武俠題材插畫女性形象進行分析,總結(jié)武俠題材插畫女性形象特點;第四部分,在第三部分的基礎(chǔ)上闡述其形象帶給人的審美感受和在商業(yè)應(yīng)用領(lǐng)域的價值;第五部分,以上研究總結(jié)武俠題材女性形象的特點、不足和對未來武俠題材女性形象創(chuàng)作的展望。希望能對武俠題材女性形象的創(chuàng)作展示更多的空間。
【學(xué)位授予單位】：浙江理工大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J218.5
【圖文】：

們說到武俠，首先聯(lián)想到的還是男是在武俠題材的插畫中的存在感都入一直被男性作家主導(dǎo)的武俠小說時代的到來，武俠這一題材的插畫畫應(yīng)用也越來越廣泛，也越來越重圖 1.1 金庸武俠小說

唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》

有三位女英雄，分別是母大蟲顧大嫂，母夜叉孫二娘，一丈青扈三娘。陳洪綬的水滸插畫（如圖2.2）中的三位武俠女性形象：顧大嫂身披鎧甲，濃眉目圓，右手持劍左手微托，圖 2.1 唐寅《秋風(fēng)紈扇圖》圖 2.2 陳洪綬《水滸葉子》（從左到右依次為顧大嫂、孫二娘、扈三娘）

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