發(fā)布時(shí)間：2020-07-25 14:45

【摘要】：肖像畫作為人物畫的一支,在中國(guó)有著悠久的發(fā)展歷史,形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)樣貌,也留下了許多繪畫理論和傳世佳作。隨著人物畫的發(fā)展,肖像畫到了明清時(shí)期已經(jīng)有了獨(dú)立分科,加之民間對(duì)工筆人物畫的需求增大,在皇家宮廷的支持下,明清工筆肖像畫迅猛發(fā)展。明清時(shí)期的工筆肖像畫發(fā)展繁榮,這與當(dāng)時(shí)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展以及傳統(tǒng)的延續(xù)是分不開(kāi)的,另外隨著國(guó)外傳教士來(lái)華,給中國(guó)繪畫帶來(lái)了新的視覺(jué)感受。這時(shí)明清畫家們?yōu)榱诉m應(yīng)時(shí)代需要開(kāi)始探索新的繪畫風(fēng)貌,這種風(fēng)貌被要求既能與傳統(tǒng)相聯(lián)系,又能適應(yīng)當(dāng)時(shí)的社會(huì)審美要求。于是,與時(shí)俱進(jìn)的工筆肖像作品應(yīng)運(yùn)而生。本文對(duì)明清肖像畫復(fù)興的歷史背景進(jìn)行了探討,結(jié)合文獻(xiàn)記載以及傳摹作品分析了明清時(shí)期工筆肖像畫的主要風(fēng)格及繪畫技法,強(qiáng)調(diào)在中國(guó)繪畫史中,明清工筆肖像畫所起到的重要作用。
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J212
【圖文】：

清時(shí)期的主要風(fēng)格著明代取代元王朝成為中國(guó)大一統(tǒng)的王朝期，而展現(xiàn)出一種復(fù)蘇的趨勢(shì)�，F(xiàn)出了不同于宋元的一種新樣貌， 明清染方面都有了新的發(fā)展，在吸收前人的基統(tǒng)畫法，強(qiáng)調(diào)色彩暈染的江南畫法，也有的波臣畫派。在清代，傳教士來(lái)華并在宮新的樣貌，有如郎世寧給乾隆繪制的肖像，使面部的寫實(shí)性大大加強(qiáng)。手法，又稱作淡墨重彩派，是在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)又強(qiáng)

但對(duì)五官的刻畫卻細(xì)致入通過(guò)粉彩的層層渲染凸顯出眼睛周圍的結(jié)渲染以表現(xiàn)結(jié)構(gòu)，而且在瞳孔兩旁提點(diǎn)白之效。顧愷之有云“四體妍蚩本無(wú)關(guān)妙處，，傳神寫照一直都是中國(guó)肖像畫的重要審作準(zhǔn)則。，由于曾鯨字波臣，故而把這一畫派稱為層流轉(zhuǎn)于浙江、江蘇及上海的松江一帶，均有美趣

”這里講到的“烘染數(shù)十層”，不僅統(tǒng)罩。在曾鯨的肖像畫創(chuàng)作中，其線、墨融合，或濃或淡、或以淡墨擦過(guò)，或以色系。③曾鯨的技法或多或少的受到西洋畫法“中國(guó)畫家之學(xué)西畫，或參用西畫法者，曾鯨字波臣者，… …留寓金陵的時(shí)候，正天主母像；所謂烘染數(shù)十層者，乃是參用中得到啟發(fā)，加以融合和變化，豐富了肖獲得了比傳統(tǒng)手法更為“真實(shí)”的美學(xué)品2.3 以郎世寧為代表的西洋格調(diào)

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前2條

1 趙啟斌;;淵源有自的歷史畫卷——明清肖像畫略論[J];中國(guó)書(shū)畫;2009年03期

2 陳孟昕;關(guān)于工筆畫的技術(shù)問(wèn)題[J];湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2001年02期

本文編號(hào)：2769968