【摘要】：1980年后,寬松的創(chuàng)作環(huán)境及活躍的文化氛圍為新疆兵團(tuán)屯墾戍邊題材人物畫的發(fā)展提供了良好的條件,使其呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展局面,取得了令人矚目的藝術(shù)成就。這一時(shí)期的畫家在創(chuàng)作中擺脫了固有的思維,創(chuàng)作出了優(yōu)秀的新疆兵團(tuán)屯墾戍邊題材人物畫藝術(shù)作品。這一時(shí)期的新疆兵團(tuán)屯墾戍邊題材人物畫作品,無(wú)論在主題表現(xiàn)、人物造型還是情感表達(dá)上都具有獨(dú)特的藝術(shù)特征。論文主要對(duì)1980年以來(lái)的新疆兵團(tuán)屯墾戍邊題材人物畫進(jìn)行較系統(tǒng)與深入的研究,以此來(lái)彌補(bǔ)美術(shù)界對(duì)這一題材美術(shù)創(chuàng)作中研究的不足。本研究對(duì)新疆現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)研究具有理論建構(gòu)的價(jià)值與意義。論文主要內(nèi)容分為三個(gè)部分:第一部分,論文對(duì)新疆兵團(tuán)屯墾戍邊題材人物畫的概念進(jìn)行界定,并論述該題材藝術(shù)創(chuàng)作的背景,重點(diǎn)對(duì)1980年以來(lái)新疆兵團(tuán)屯墾戍邊題材人物畫的發(fā)展進(jìn)行分析、論述。1980年以來(lái)的新疆兵團(tuán)屯墾戍邊題材人物畫發(fā)展主要分為三個(gè)階段:1980年代的發(fā)展低迷期;1990年代的創(chuàng)作活躍期;新世紀(jì)以來(lái)的持續(xù)發(fā)展期。第二部分,論述1980年以來(lái)新疆兵團(tuán)屯墾戍邊題材人物畫的藝術(shù)特征,主要從主題表現(xiàn)、人物造型、情感表達(dá)三個(gè)方面進(jìn)行論述。在主題表現(xiàn)方面,畫家們以弘揚(yáng)兵團(tuán)精神為主題,塑造了突出“熱愛(ài)祖國(guó)、無(wú)私奉獻(xiàn)、艱苦奮斗、開(kāi)拓進(jìn)取、樂(lè)觀積極”兵團(tuán)精神的兵團(tuán)人形象;在人物造型上,受西方寫實(shí)造型觀念和中國(guó)畫“意象性”造型的影響,人物造型偏向具象性和意象性;在情感表達(dá)上,畫家們通過(guò)“兵團(tuán)人”人物形象的塑造和畫面“場(chǎng)景”的設(shè)計(jì),表達(dá)出對(duì)兵團(tuán)人的贊頌、感激、敬佩之情。第三部分,論述1980年以來(lái)新疆兵團(tuán)屯墾戍邊題材人物畫的藝術(shù)成就及影響。
【學(xué)位授予單位】：新疆藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號(hào)】：J212
【圖文】：

兵團(tuán)美術(shù)的發(fā)展同樣也對(duì)整個(gè)兵團(tuán)的發(fā)展起著積極的促進(jìn)作用。兵團(tuán)美術(shù)經(jīng)歷了從無(wú)到有的過(guò)程，每個(gè)發(fā)展階段衍生出來(lái)的美術(shù)作品，不僅僅刻畫了當(dāng)時(shí)兵團(tuán)人的生活狀態(tài)，更多描繪的是兵團(tuán)人以兵團(tuán)精神為載體的理想追求。兵團(tuán)屯墾戍邊題材人物畫的繁榮與發(fā)展，必然與前期兵團(tuán)美術(shù)的創(chuàng)作基礎(chǔ)有著無(wú)法分割的關(guān)系。兵團(tuán)成立初期（1954 年-1965 年）各大院校畢業(yè)的高等美術(shù)人才作為支邊青年來(lái)到兵團(tuán)，因?yàn)檫@些受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的美術(shù)人才的加入，兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作的道路得以拓寬、創(chuàng)作質(zhì)量也得到了一定程度的提高、衍生出的美術(shù)作品在兵團(tuán)美術(shù)史上影響深遠(yuǎn)。這一時(shí)期的創(chuàng)作題材主要是對(duì)革命建設(shè)的歌頌，表現(xiàn)兵團(tuán)生產(chǎn)建設(shè)使荒漠到良田的變化，表現(xiàn)各民族團(tuán)結(jié)互助的場(chǎng)景，表現(xiàn)的人物都是富有強(qiáng)烈革命精神的英雄人物，如毛德慧的木刻版畫《青春》（圖 1）、黃戈捷的木刻版畫《保衛(wèi)豐收》（圖 2）表現(xiàn)的都是兵團(tuán)軍墾戰(zhàn)士的英雄形象，并且通過(guò)研究分析畫面內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期表現(xiàn)人物的作品中以女性題材最為突出，這說(shuō)明了在兵團(tuán)女性和男性是一樣的，也參與勞動(dòng)生產(chǎn)，從側(cè)面顯示了在兵團(tuán)女性和男性擁有平等的權(quán)利，也是兵團(tuán)建設(shè)中的英雄模范人物。這一時(shí)期兵團(tuán)的美術(shù)作品與全國(guó)美術(shù)作品中展現(xiàn)的“革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相結(jié)合的、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的主流”[6]的思想基本一致，美術(shù)作品的表現(xiàn)內(nèi)容跟隨藝術(shù)家思想的轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)變。

兵團(tuán)美術(shù)的發(fā)展同樣也對(duì)整個(gè)兵團(tuán)的發(fā)展起著積極的促進(jìn)作用。兵團(tuán)美術(shù)經(jīng)歷了從無(wú)到有的過(guò)程，每個(gè)發(fā)展階段衍生出來(lái)的美術(shù)作品，不僅僅刻畫了當(dāng)時(shí)兵團(tuán)人的生活狀態(tài)，更多描繪的是兵團(tuán)人以兵團(tuán)精神為載體的理想追求。兵團(tuán)屯墾戍邊題材人物畫的繁榮與發(fā)展，必然與前期兵團(tuán)美術(shù)的創(chuàng)作基礎(chǔ)有著無(wú)法分割的關(guān)系。兵團(tuán)成立初期（1954 年-1965 年）各大院校畢業(yè)的高等美術(shù)人才作為支邊青年來(lái)到兵團(tuán)，因?yàn)檫@些受過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的美術(shù)人才的加入，兵團(tuán)美術(shù)創(chuàng)作的道路得以拓寬、創(chuàng)作質(zhì)量也得到了一定程度的提高、衍生出的美術(shù)作品在兵團(tuán)美術(shù)史上影響深遠(yuǎn)。這一時(shí)期的創(chuàng)作題材主要是對(duì)革命建設(shè)的歌頌，表現(xiàn)兵團(tuán)生產(chǎn)建設(shè)使荒漠到良田的變化，表現(xiàn)各民族團(tuán)結(jié)互助的場(chǎng)景，表現(xiàn)的人物都是富有強(qiáng)烈革命精神的英雄人物，如毛德慧的木刻版畫《青春》（圖 1）、黃戈捷的木刻版畫《保衛(wèi)豐收》（圖 2）表現(xiàn)的都是兵團(tuán)軍墾戰(zhàn)士的英雄形象，并且通過(guò)研究分析畫面內(nèi)容，發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期表現(xiàn)人物的作品中以女性題材最為突出，這說(shuō)明了在兵團(tuán)女性和男性是一樣的，也參與勞動(dòng)生產(chǎn)，從側(cè)面顯示了在兵團(tuán)女性和男性擁有平等的權(quán)利，也是兵團(tuán)建設(shè)中的英雄模范人物。這一時(shí)期兵團(tuán)的美術(shù)作品與全國(guó)美術(shù)作品中展現(xiàn)的“革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相結(jié)合的、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的主流”[6]的思想基本一致，美術(shù)作品的表現(xiàn)內(nèi)容跟隨藝術(shù)家思想的轉(zhuǎn)變而轉(zhuǎn)變。

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本文編號(hào)：2733738