【摘要】：油畫的發(fā)展過程經(jīng)歷了古典、近代、現(xiàn)代等多個時期,不同時期的油畫受著時代的藝術(shù)思想支配和技法的制約,呈現(xiàn)出不同的面貌。其中,以19世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫即巴比松畫派最具代表性。巴比松畫派風(fēng)景畫創(chuàng)作的中心原則在于走進(jìn)真實(shí)的自然,倡導(dǎo)以現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作觀念為出發(fā)點(diǎn),結(jié)合人文主義精神內(nèi)涵,以達(dá)作品精神世界的外化感知與客觀表達(dá)的真實(shí)再現(xiàn)�？v觀當(dāng)代中國風(fēng)景油畫,無論從創(chuàng)作背景、技術(shù)手法表現(xiàn)以及情感傳達(dá)等各方面,都深受巴比松畫派的影響。故而以巴比松畫派為理論研究焦點(diǎn)出發(fā),以綜合當(dāng)代中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化的特殊符號進(jìn)行交叉對比,更有利于從形而上與形而下兩個層面剖析巴比松畫派對于中國當(dāng)代風(fēng)景油畫發(fā)展的影響,從而開拓創(chuàng)作思路,探尋適合中國特色社會主義環(huán)境語境下的風(fēng)景油畫未來發(fā)展趨勢。
【圖文】：

第 2 章 巴比松畫派與中國風(fēng)景油畫7圖2-1 暴風(fēng)雨 喬爾內(nèi)爾 1505年 圖2-2 林間小道 霍貝瑪 1689年直到18-19世紀(jì)上半葉，以英國畫家約翰·康斯特布爾（John.Constable）以及約翰 馬羅德 威廉 透納（John Mallord William Turner）為代表的一批畫家，創(chuàng)作了包括《埃塞克斯公園》、《海上漁夫》等在內(nèi)的多幅風(fēng)景油畫作品，他們積極尋求不同于古典主義的創(chuàng)作手法，通過大膽地理解與運(yùn)用色彩的明暗變化，以期傳達(dá)更貼近于現(xiàn)實(shí)的自然風(fēng)光，這便是現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)方式的歷史初探，也為19世紀(jì)上半葉真正興起的寫實(shí)主義創(chuàng)作先驅(qū)——巴比松畫派奠定了堅實(shí)的理論基礎(chǔ)。圖2-3 埃塞克斯公園 康斯特布爾 1816年 圖2-4 海上漁夫 透納 1796年藝術(shù)的發(fā)展往往伴隨著社會、經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)的驅(qū)動，，19世紀(jì)上半葉，對于資本主義社會黑暗的批判首先爆發(fā)于社會底層的勞動人民及先進(jìn)的知識分子之中。借助文字創(chuàng)作的宣導(dǎo)

第 2 章 巴比松畫派與中國風(fēng)景油畫7圖2-1 暴風(fēng)雨 喬爾內(nèi)爾 1505年 圖2-2 林間小道 霍貝瑪 1689年直到18-19世紀(jì)上半葉，以英國畫家約翰·康斯特布爾（John.Constable）以及約翰 馬羅德 威廉 透納（John Mallord William Turner）為代表的一批畫家，創(chuàng)作了包括《埃塞克斯公園》、《海上漁夫》等在內(nèi)的多幅風(fēng)景油畫作品，他們積極尋求不同于古典主義的創(chuàng)作手法，通過大膽地理解與運(yùn)用色彩的明暗變化，以期傳達(dá)更貼近于現(xiàn)實(shí)的自然風(fēng)光，這便是現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)方式的歷史初探，也為19世紀(jì)上半葉真正興起的寫實(shí)主義創(chuàng)作先驅(qū)——巴比松畫派奠定了堅實(shí)的理論基礎(chǔ)。圖2-3 埃塞克斯公園 康斯特布爾 1816年 圖2-4 海上漁夫 透納 1796年藝術(shù)的發(fā)展往往伴隨著社會、經(jīng)濟(jì)現(xiàn)實(shí)的驅(qū)動，19世紀(jì)上半葉，對于資本主義社會黑暗的批判首先爆發(fā)于社會底層的勞動人民及先進(jìn)的知識分子之中。借助文字創(chuàng)作的宣導(dǎo)
【學(xué)位授予單位】：江西科技師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J213

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本文編號：2674965