【摘要】：在工筆人物畫的發(fā)展歷程中,女性題材無疑具有舉足輕重的地位。不同歷史時期中國工筆人物畫中的女性形象體現(xiàn)了女性審美觀念隨時代發(fā)展而產(chǎn)生的變化,而女性審美觀念則與時代背景下女性被賦予的社會地位、女性在相應(yīng)歷史時期擔(dān)當(dāng)?shù)慕巧�、女性對社會審美觀念的認(rèn)同與影響等諸多方面息息相關(guān)。以父系社會為主的歷史發(fā)展過程中,男性在中國藝術(shù)創(chuàng)作與審美活動中一直占據(jù)主導(dǎo)地位的現(xiàn)實卻未被重視;西方女性主義發(fā)展并傳入中國后,女性主義批評才逐漸進入人們的視野,基于女性主義理論展開的關(guān)于繪畫中女性形象的討論也隨之受到關(guān)注。本文立足于女性主義視角,以時代發(fā)展為縱線,以具體作品為切入點,以同時代作品作橫向?qū)Ρ?分別論述封建時期、20世紀(jì)50年代至70年代末、改革開放至今三個時期的工筆畫中女性形象所蘊含的時代女性審美觀念及其演變。本文的三部分中,第一部分以明代唐寅的《王蜀宮妓圖》為切入點,通過解讀畫中女性形象的姿態(tài)、服裝、所處情境等方面探究傳統(tǒng)文人對理想女性的審美與表達,探究傳統(tǒng)性別觀念與女性審美標(biāo)準(zhǔn)以及女性對社會審美觀念的認(rèn)同。第二部分以姜燕的《考考媽媽》為切入點,探究20世紀(jì)50年代至70年代末女性地位、女性角色的轉(zhuǎn)變及時代女性審美觀念。第三部分以何家英的《清明》為切入點,探尋在當(dāng)代兩性觀念影響下兩性工筆畫家所作工筆女性形象的異同,這即可從兩方面既體現(xiàn)在不同男性畫家對女性審美態(tài)度與情感表達的異同上、以及男性畫家與女性畫家表現(xiàn)相同題材時情感表達的異同上。本文通過分析闡釋各歷史背景下的工筆畫女性形象,討論了其所反映的各歷史時期女性審美觀的時代演變,總結(jié)了各個時期兩性畫家對女性的認(rèn)知發(fā)展歷程、及其相應(yīng)具有的局限性,以期能在當(dāng)代工筆創(chuàng)作之中對女性形象進行更為全面的理解與表達。
【圖文】：

性氣質(zhì)在很大程度上由處于主導(dǎo)地位的唐代嬪妃為例，她們成長、生活于條件優(yōu)活使她們擁有大量的閑暇時光，，而狹小們的行動與娛樂，個人情感得不到合理宣出的女性氣質(zhì)背后是現(xiàn)實生活中的無奈，遣活動掩蓋了真實生活的殘酷面貌，并方式使之成為男性審美的對象，也成為了建帝制面前出現(xiàn)了一個難題：在君主的絕，他們沒有獨立的地位，也無法決定自身見不合輕則革職重則入獄，甚至可能丟失常相似，在一定程度上體現(xiàn)了相同的等級的依附

女性氣質(zhì)是后天而非先天形成的，它因性所塑造，進而成為整個社會對女性的一般認(rèn)識并審視客體化的女性的過程之中將女性生理特點與質(zhì)依照男性標(biāo)準(zhǔn)來評判，形成主觀的、體現(xiàn)男性優(yōu)美標(biāo)準(zhǔn)：年輕貌美、曲線動人、容貌姣好、柔弱內(nèi)這一標(biāo)準(zhǔn)“是在對象化的基礎(chǔ)上對女人的觀念（認(rèn)順從和美的感受融為一體，積淀成一種頑固的審一步強化了女性群體的客體性質(zhì)，成為穩(wěn)定父權(quán)一�！盵9]這種審美標(biāo)準(zhǔn)對女性的影響及作用在女性力體現(xiàn)。以明代仇珠與她的作品《女樂圖》為例。子在殿宇前奏樂、賞樂的休閑場景，人物五官皆小
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J212

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本文編號：2674799