發(fā)布時(shí)間：2020-03-20 19:00

【摘要】：在西方寫實(shí)油畫中,油畫肖像創(chuàng)作是對(duì)表現(xiàn)對(duì)象特有的精神世界的深度剖析,是通過(guò)不同表現(xiàn)技法來(lái)表現(xiàn)不同人物的精神狀態(tài)和個(gè)性特點(diǎn)。論文論及了如何把適合具體作品的表現(xiàn)技法運(yùn)用到實(shí)際中,以及素材選取、設(shè)計(jì)構(gòu)圖和配色、繪制、選框中的關(guān)系調(diào)整,尤其是繪制過(guò)程中不同表現(xiàn)技法的應(yīng)用。論文從純粹的油畫語(yǔ)言角度出發(fā),來(lái)研究在人物肖像創(chuàng)作中如何吸取適合的因素,繼承傳統(tǒng)表現(xiàn)技法中可取的因素,結(jié)合寫生和分析西方部分肖像表現(xiàn)技法,把認(rèn)為適合具體肖像繪制的表現(xiàn)技法加以應(yīng)用,借鑒其中可取的藝術(shù)處理,和中國(guó)本土文化結(jié)合來(lái)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中不同人物特點(diǎn)。論文通過(guò)研究西方盧西安·弗洛伊德、迭戈·委拉斯開(kāi)茲、威廉·蔡斯三位寫實(shí)肖像大師的表現(xiàn)技法,通過(guò)實(shí)踐,進(jìn)一步把一直以來(lái)學(xué)習(xí)研究的人物表現(xiàn)技法融入到了個(gè)人作品創(chuàng)作中。首先分析西方寫實(shí)肖像大師弗洛伊德、委拉斯開(kāi)茲、蔡斯晚期的表現(xiàn)技法共性,進(jìn)而研究大師技法的個(gè)性特征,并論證借鑒三位大師的表現(xiàn)技法的原因。借入“弗洛伊德男性形象的直接表現(xiàn)、委拉斯開(kāi)茲注重光色與微差的女性形象表現(xiàn)、蔡斯鮮亮濃郁色彩與透亮表現(xiàn)”的這三種技法的關(guān)鍵不在技法本身,而在于它們最終達(dá)到作品結(jié)構(gòu)與精神、觀察、場(chǎng)景和光色的三種“真實(shí)”,以及技法所體現(xiàn)的對(duì)畫面關(guān)系的構(gòu)思、處理和把控。再總結(jié)用理論和實(shí)踐相結(jié)合的方法,把大師的技法融入到個(gè)人作品創(chuàng)作中的實(shí)踐體會(huì),通過(guò)肖像創(chuàng)作《學(xué)者》、《肖像》、《兄弟》、《午后》、《團(tuán)聚》的過(guò)程探尋研究成果的應(yīng)用。
【圖文】：

鏡中的自畫像》 盧西安·弗洛伊德 66×50.8cm表現(xiàn)技法簡(jiǎn)述技法不勝枚舉，挫、抑、劃、點(diǎn)、刮、涂、基本技法在人物油畫的創(chuàng)作過(guò)程中均有運(yùn)接畫法、半透明的罩染畫法，繪制過(guò)程中的對(duì)比，同時(shí)混合使用多種技法。油畫人法，任何技法都以畫面的表現(xiàn)力為目的，，現(xiàn)力服務(wù)的。羅丹曾說(shuō)：“無(wú)疑的，技巧只要的，我們學(xué)習(xí)這些西方肖像畫的目的不其中可取的藝術(shù)處理，再和中國(guó)本土文化

第 2 章 油畫肖像表現(xiàn)技法的簡(jiǎn)述班牙等歐洲國(guó)家的新思潮，英國(guó)當(dāng)代實(shí)，在這漫長(zhǎng)的發(fā)展史中，優(yōu)秀表現(xiàn)物表現(xiàn)技法有一個(gè)統(tǒng)一的共性，那就表現(xiàn)充滿視覺(jué)沖擊力和形體表現(xiàn)力、
【學(xué)位授予單位】：北京工業(yè)大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J213

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本文編號(hào)：2592052