【摘要】：隨著國家強(qiáng)盛,民族自豪感的增強(qiáng),中國畫及其裝飾性因素已經(jīng)成為人們熱議的焦點(diǎn)。本文主要向人們傳達(dá)傳統(tǒng)山水畫裝飾性因素的發(fā)展及在當(dāng)代山水畫中的創(chuàng)新。論文從以下幾點(diǎn)進(jìn)行了研究。一、緒論。從一個(gè)大的方向闡述山水畫裝飾性因素的創(chuàng)新發(fā)展的時(shí)代背景、研究目的和意義等,了解裝飾性因素的背景之后開始對(duì)其深入研究。二、解釋裝飾性因素的概念。提煉出裝飾性因素的幾大特點(diǎn),再對(duì)裝飾畫和山水畫的裝飾性因素做了一個(gè)比較分析,讓讀者可以更好的理解裝飾性因素。三、裝飾性因素在傳統(tǒng)山水畫中的發(fā)展。從隋唐的雛形到兩宋的成熟發(fā)展,再到元代的另一個(gè)風(fēng)格崛起,最后到明代的發(fā)展。從這幾個(gè)朝代的歷史背景進(jìn)行分析,更好地理解裝飾性因素在不同歷史背景下的不同發(fā)展。四、裝飾性因素在當(dāng)代山水畫中的創(chuàng)新。從構(gòu)圖、色彩和筆墨等方面來闡述裝飾性因素經(jīng)歷過歷史的洗禮后的創(chuàng)新。五為結(jié)論部分。最后附上研究生期間的畢業(yè)創(chuàng)作作品。研究山水畫的裝飾性因素是為了加強(qiáng)人們對(duì)中國歷史文化的自豪感,提高人們的審美能力,引領(lǐng)人們熱愛傳統(tǒng)藝術(shù)的同時(shí)也能欣賞當(dāng)代藝術(shù)。
【圖文】：

國藝術(shù)家對(duì)山水畫的主觀能動(dòng)性。逡逑宋代的王希孟在不到二十歲的時(shí)候就創(chuàng)作了著名的《千里江山圖》邐’逡逑（圖１和圖２），細(xì)看這幅作品的構(gòu)圖，似乎自己一直在行走，這也正是逡逑中國山水畫的特色之處，一般西方藝術(shù)作品都是觀者站立在畫作中間觀逡逑賞，而中國山水畫則可以邊走邊看，也造就了山水畫的大小可以長(zhǎng)達(dá)幾逡逑十米而寬度可以只有幾十厘米的特殊尺寸，而且山水畫這樣的特殊構(gòu)圖，逡逑畫中所描繪的場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)生活中人眼是看不到的。山水畫的構(gòu)圖形式更逡逑具自由性，所以看到的美麗風(fēng)景可以按照藝術(shù)家的真實(shí)感受進(jìn)行重新排逡逑列，使得創(chuàng)造出的藝術(shù)作品更具視覺沖擊力，讓觀者的審美情感有升華逡逑的感覺。逡逑１１逡逑

國藝術(shù)家對(duì)山水畫的主觀能動(dòng)性。逡逑宋代的王希孟在不到二十歲的時(shí)候就創(chuàng)作了著名的《千里江山圖》邐’逡逑（圖１和圖２），細(xì)看這幅作品的構(gòu)圖，似乎自己一直在行走，這也正是逡逑中國山水畫的特色之處，一般西方藝術(shù)作品都是觀者站立在畫作中間觀逡逑賞，而中國山水畫則可以邊走邊看，也造就了山水畫的大小可以長(zhǎng)達(dá)幾逡逑十米而寬度可以只有幾十厘米的特殊尺寸，而且山水畫這樣的特殊構(gòu)圖，逡逑畫中所描繪的場(chǎng)景在現(xiàn)實(shí)生活中人眼是看不到的。山水畫的構(gòu)圖形式更逡逑具自由性，所以看到的美麗風(fēng)景可以按照藝術(shù)家的真實(shí)感受進(jìn)行重新排逡逑列，使得創(chuàng)造出的藝術(shù)作品更具視覺沖擊力，讓觀者的審美情感有升華逡逑的感覺。逡逑１１逡逑
【學(xué)位授予單位】：昆明理工大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2017
【分類號(hào)】：J212

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前6條

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相關(guān)博士學(xué)位論文 前2條

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本文編號(hào)：2570670