【摘要】：點景人物是山水畫中不可或缺的點綴之筆,可以表達出畫家的審美情趣和精神內涵。人物在山水畫中占的比例雖小,卻有著不可忽視的作用,畫家常常借助一些特點鮮明的人物意象來表達自己的隱逸情懷。通過對畫面中點景人物細節(jié)的研究,可以知道畫家在作畫時的狀態(tài),以及對出世、入世的抉擇,隱逸意象點景人物便是畫家對自己隱逸山林情感的表達。雖然元代是隱逸題材山水畫的鼎盛時期,但相關的研究已非常完備,所以本文將以明代山水畫作為切入點,通過對明代畫家的作品分析,對點景人物進行概括、分類,探析隱逸點景人物在明代的發(fā)展狀況及其審美價值。明代開始,隱逸意象的點景人物在畫面中呈現(xiàn)標志化的特點,一出現(xiàn)我們便知道這是隱逸題材的山水畫。本文將從明代山水畫中的隱逸意象典型人物符號出發(fā),探索蘊含在其中的情感以及畫家的價值取向,文章整體分為六個部分。第一、二章主要介紹點景人物的概念及在各個朝代的發(fā)展情況。第三、四、五章是文章的主體部分,第三章剖析明代隱逸意象點景人物圖式的演變,第四章按照題材將點景人物劃分為神仙道人、名流圣賢、平民百姓三類,第五章對點景人物中典型的隱逸符號進行歸納、總結。第六章解析隱逸意象點景人物的發(fā)展以及對當今山水畫創(chuàng)作實踐的啟示。
【圖文】：

或行旅或幽坐的

水不容泛”的特點在這里首度被提出。從現(xiàn)在留下來的傳本《女史箴圖》（圖2-1）、《洛神賦圖》（圖 2-2）中可以看出山水畫的初期形態(tài)，有人或許有疑問：當時人與山水的比例不協(xié)調是否與當時的繪畫技術的不成熟有關？事實上，一個時期的繪畫特點往往受當時社會背景的影響，當時畫家并非對畫作的造型比例把握不準，而是因為當時的畫家將“人大于山”作為一種藝術理念和獨特的①陳傳席.《陳傳席文集》河南美術出版社，1996 年版，第 115 頁②[唐]張彥遠.于安瀾編.《歷代名畫記》，，1963 年6
【學位授予單位】：安徽師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：J212

【參考文獻】

相關期刊論文 前3條

1 江文淼;;走向澄明之境——點景人物在中國山水畫中的情感補償功能及當代啟示[J];美術教育研究;2011年02期

2 王希;;明代漁隱意象繪畫作品的圖像演變與文化傾向[J];天津美術學院學報;2008年03期

3 田耕宇;“漁父”形象與古代文人心態(tài)剖析[J];西南民族大學學報(人文社科版);2005年08期

相關博士學位論文 前1條

1 羅中峰;沈周的生活世界[D];中國美術學院;2011年

相關碩士學位論文 前7條

1 高國華;當代山水畫點景藝術研究[D];新疆師范大學;2016年

2 徐明;明代漁父題材繪畫研究[D];福建師范大學;2013年

3 類延東;元代山水畫點景人物研究[D];山東理工大學;2013年

4 楊少青;心靈的映像—隱逸文化與明代山水畫風的嬗變[D];西北師范大學;2012年

5 劉泉;論古典山水畫中點景人物的圖式演變及語義類別[D];西安美術學院;2010年

6 顧敏;兩宋山水畫“點景”研究[D];陜西師范大學;2008年

7 張廣強;中國山水畫中的人與自然[D];鄭州大學;2006年

本文編號：2531192