【摘要】：石濤《畫語錄》是中國畫學(xué)理論和美學(xué)史的經(jīng)典著作,受到研究學(xué)者的廣泛關(guān)注,他們對研究石濤理論猶如解謎一般。本文的核心部分是“一畫”,其中繪畫原理和方法,貫穿全文。事物的發(fā)展是源于“一”,同樣它也是一切事物的指歸,始于一而終于一,就是對“一畫”原始狀態(tài)的詮釋。雖然,歷代有不同的學(xué)者對“一畫”有不同的解釋,且各自的側(cè)重點不同。本文就是在“一畫”的基礎(chǔ)上,從分析“一畫”,以及所蘊含的哲學(xué)內(nèi)涵,“一畫”在全文十八章中體現(xiàn)的山水畫精髓和指導(dǎo)性作用,以“一畫”為基礎(chǔ)分析中國現(xiàn)在的山水畫的發(fā)展及與這一理論的聯(lián)系,或者可以說這一理論對于山水畫的指導(dǎo)作用,得出了山水畫的不足和缺陷。不可否認(rèn)的是石濤的理論對于山水畫有著廣泛的指導(dǎo)意義,這都是由于時代的不斷發(fā)展變化,人們的創(chuàng)新思維、革新精神也在不斷的進(jìn)步,在全章中從筆墨、似與不似、先受而后識等多方面來論述與“一畫”之間的關(guān)系。一畫就是繪畫的法則和規(guī)律,但是不能囿于一畫之法中,而要在有法中突破達(dá)到無法的境界,師古以化古,借古以開今,畫者“從于心”,強調(diào)創(chuàng)作要突出自己的個性和特色,要有創(chuàng)新點。筆墨是繪畫的基礎(chǔ),在石濤理論中強調(diào)在不同的繪畫發(fā)展階段,筆墨當(dāng)隨時代,畫家們應(yīng)該不斷的探索與發(fā)現(xiàn),要推陳出新,排除就的陋習(xí),要追求先進(jìn)的思想和獨特的個性表現(xiàn)。在圖畫樣式及繪畫語言上進(jìn)行著各種嘗試,并將西方的繪畫新形式與中國傳統(tǒng)的觀念相結(jié)合,在色彩上大量借鑒西方,重構(gòu)現(xiàn)代山水畫的面貌。同時時代在不斷的發(fā)展,山水畫在當(dāng)代就出現(xiàn)了其消極的一面。西方商品經(jīng)濟和工業(yè)文明為繪畫方面所帶來的利誘下,畫家們再物欲的驅(qū)使下,強調(diào)的是畫面上的形式,色彩的融合,缺失的就是這樣的一種繪畫境界。因而“一畫”的指導(dǎo)是關(guān)鍵性的,有著深刻的啟示意義,在創(chuàng)新性的號召下,在繪畫形式多樣化、在與時俱進(jìn)的時代背景下,繪畫就不能僅僅追求形式的外在化,重視表面技巧和圖式化,而應(yīng)該倍加重視中國傳統(tǒng)的文人畫精神和品格,在當(dāng)代化時期,“一畫”的指導(dǎo)作用就顯得尤為珍貴和重視。
[Abstract]:Shi Tao's Quotations of painting is a classic work of Chinese painting theory and aesthetic history, which has been paid much attention by scholars, who study Shi Tao's theory as a riddle. The core part of this paper is "one painting", in which the principle and method of painting run through the full text. The development of things is derived from "one", and it is also the reference of all things, beginning with one and finally one, that is, the interpretation of the original state of "one painting". Although different scholars have different interpretations of "one painting" in different dynasties, and they have different emphases. This article is based on "one painting", from the analysis of "one painting", as well as its philosophical connotation, the essence and guiding role of "one painting" reflected in the 18 chapters of the full text. On the basis of "one painting", this paper analyzes the development of Chinese landscape painting and its relationship with this theory, or it can be said that this theory has a guiding effect on landscape painting, and draws the deficiencies and defects of landscape painting. It is undeniable that Shi Tao's theory has a wide guiding significance for landscape painting, which is due to the constant development of the times, people's innovative thinking, innovative spirit is also constantly progress, in the whole chapter from the pen and ink, like and do not seem, The relationship between "one painting" and "one painting" is discussed in many aspects, such as receiving first and then recognizing. A painting is the law and law of painting, but it cannot be confined to the law of a painting, but to break through the impossible state in the law of law, to transform ancient times into ancient times, to open the present by ancient times, and to emphasize that creation should highlight one's own personality and characteristics. Be creative. Pen and ink is the basis of painting. In Shi Tao's theory, it is emphasized that at different stages of painting development, painters should constantly explore and discover, to promote the old and to eliminate the bad habits. To pursue advanced ideas and unique personality performance. Various attempts have been made in drawing style and language, and the new form of western painting has been combined with the traditional Chinese concept to draw lessons from the West in color and reconstruct the appearance of modern landscape painting. At the same time, the development of the times, landscape painting in the contemporary appeared its negative side. Western commodity economy and industrial civilization brought about by the drawing, the painters are driven by the material desire, the emphasis is on the form on the screen, the color of the fusion, the lack of such a painting realm. Therefore, the guidance of "one painting" is crucial and has profound enlightening significance. Under the call of innovation, the form of painting is diversified, and under the background of advancing with the times, painting cannot just pursue the externalization of form. We should attach great importance to the spirit and character of Chinese traditional literati painting. In the contemporary period, the guiding role of "one painting" is particularly valuable and important.
【學(xué)位授予單位】：湖北美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J212

【共引文獻(xiàn)】

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本文編號：2309636