本文關(guān)鍵詞：油畫創(chuàng)作中圖像的“推翻”與“整合”

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【摘要】：蘇珊桑塔格說過：“畫家的任務(wù)是構(gòu)筑,而攝影家的任務(wù)是揭示。”,換句話說,攝影擅長再現(xiàn),而繪畫則要走向表現(xiàn)。在藝術(shù)創(chuàng)作中,我們所看到的對象,是視覺的產(chǎn)物,將對象完整或者通過某種視角表現(xiàn)出來的,是攝影的工作,而將已完成的攝影作品從結(jié)構(gòu)內(nèi)部打破再重新組合,則是畫家的工作。架上繪畫在攝影興起之后,不但沒有走向沒落,還興起了種種新興的油畫創(chuàng)作方式,當(dāng)代架上繪畫藝術(shù)家在這個圖像風(fēng)靡全球的時代,看到攝影對繪畫所構(gòu)成的威脅的同時也看到了圖像將給藝術(shù)創(chuàng)作帶來許多新的挑戰(zhàn)和機遇。攝影技術(shù)既可以為藝術(shù)家服務(wù),又可以“使繪畫變?yōu)閰⒖肌薄＝裉靾D像并沒有取代傳統(tǒng)的繪畫,而是加速了繪畫從觀念和手法上的轉(zhuǎn)變,將一些現(xiàn)代主義中的元素加以整合豐富的嘗試,包含著多種可能性。可以說,繪畫技術(shù)在今天取得了更為廣闊的發(fā)展空間,圖像促進了藝術(shù)的多元化。本文從15世界中運用透鏡的藝術(shù)家著手,論述影像在油畫創(chuàng)作過程中的影響。那時的畫家,似乎有著炫技的嫌疑,使用鏡片讓自己的作品看上去真實可信。但是,在影像如此發(fā)達(dá)的今天,藝術(shù)家使用圖片,似乎成了必然。新一代的繪畫藝術(shù)家早已無法滿足于對圖像簡單機械的使用,致力于從中挖掘更為深刻的意義。他們以描繪照片的手法再現(xiàn)現(xiàn)實,事實上如今的照片已成為現(xiàn)實本身,或剔除照片的再現(xiàn)功能,而將自身的視覺體驗與記憶傾注其中,引起觀眾廣泛的共鳴。本文列舉了兩位以使用圖片著稱的當(dāng)代藝術(shù)家彼得·多伊格和馬琳·杜馬斯,在他們的油畫創(chuàng)作過程中,圖片成了構(gòu)成自己本身作品的元素,并受藝術(shù)家自身情感左右,成為了作品的“一個部分”。
【學(xué)位授予單位】：南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J213

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