本文關(guān)鍵詞：當(dāng)代繪畫藝術(shù)中的語境重構(gòu)現(xiàn)象研究

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【摘要】：" Recontextualization "是1996年由社會(huì)學(xué)家Basil Bernstein基于教育學(xué)領(lǐng)域提出來的概念,后來被Per Linell引入到語言學(xué)領(lǐng)域。從藝術(shù)范疇來看,語境現(xiàn)象作為一種藝術(shù)語境的存在,與其當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展密切相關(guān)。繪畫藝術(shù)中的語境重構(gòu)可概括為,將藝術(shù)語境中的已有語境所含的意義轉(zhuǎn)移至另一個(gè)語境當(dāng)中,意思是把含有原藝術(shù)元素的語境要素提取后進(jìn)行主觀加工,再將其置于新的語境當(dāng)中,新的語言環(huán)境中生成新的意義過程。語言學(xué)中的再語境化無疑為繪畫藝術(shù)中語境重構(gòu)的理解奠定了很好的理論基礎(chǔ),既讓藝術(shù)家們在語境重構(gòu)創(chuàng)作的運(yùn)用上表現(xiàn)的游刃有余,又讓繪畫充滿了神秘感,促使觀者由以前的直觀感受畫面,到從自己的經(jīng)驗(yàn)出發(fā)思考其中的意圖與指向。本論文以當(dāng)今繪畫藝術(shù)中的語境重構(gòu)現(xiàn)象為研究對象并展開研究,以跨學(xué)科的方式探討藝術(shù)語境的再語境化現(xiàn)象如何呈現(xiàn),以適應(yīng)如今藝術(shù)的發(fā)展趨勢和藝術(shù)實(shí)踐的信息需求,通過對藝術(shù)環(huán)境、藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)家的分析,探究語境錯(cuò)位、語境置換、語境重建對藝術(shù)再語境化的影響,實(shí)現(xiàn)藝術(shù)再語境與作品創(chuàng)作的有效結(jié)合,明晰藝術(shù)再語境的呈現(xiàn)于理解應(yīng)具備的方面,實(shí)現(xiàn)語境重構(gòu)在藝術(shù)實(shí)踐中的最高效用。本論文從五個(gè)部分展開研究,第一部分點(diǎn)明寫作緣由,并結(jié)合社會(huì)發(fā)展環(huán)境,解讀當(dāng)代繪畫藝術(shù)發(fā)展之下的語境重構(gòu)研究,整理課題研究的目的與意義、國內(nèi)外相關(guān)課題的研究現(xiàn)狀等。第二部分從詞源“再語境化”衍生到藝術(shù)的再語境化,進(jìn)而提出再語境化從社會(huì)教育學(xué)到當(dāng)代繪畫藝術(shù)的實(shí)踐,為語境重構(gòu)在當(dāng)代繪畫藝術(shù)中的實(shí)踐做鋪墊。第三部分從再語境化影響下的當(dāng)代繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作視角、創(chuàng)作方式以及作品畫面呈現(xiàn)三方面出發(fā),分析語境重構(gòu)在藝術(shù)家創(chuàng)作中的手法特征。第四部分對歷史上的藝術(shù)元素以及自我藝術(shù)創(chuàng)作語境進(jìn)行再語境創(chuàng)作,分析藝術(shù)家作品,探析繪畫藝術(shù)再語境化的表達(dá)方式。第五部分將繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中再語境化的存在價(jià)值和語境形式泛濫而帶來的負(fù)面影響進(jìn)行思考與探討。
【關(guān)鍵詞】：語境重構(gòu) 藝術(shù)語境 挪用 轉(zhuǎn)換
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：J205
【目錄】：

• 摘要5-6
• Abstract6-10
• 第一章 緒論10-15
• 1.1 選題緣由10
• 1.2 課題研究的目的與意義10-11
• 1.2.1 課題研究的目的10-11
• 1.2.2 課題研究的意義11
• 1.3 國內(nèi)外相關(guān)課題的研究現(xiàn)狀11-15
• 1.3.1 國內(nèi)現(xiàn)狀研究12-13
• 1.3.2 國外現(xiàn)狀研究13-15
• 第二章 藝術(shù)再語境化的解讀15-24
• 2.1 語境的釋義15-18
• 2.1.1 語境15-16
• 2.1.2 藝術(shù)語境16-18
• 2.2 藝術(shù)再語境化的溯源18-21
• 2.2.1 再語境化19-20
• 2.2.2 藝術(shù)再語境化的演進(jìn)20-21
• 2.3 當(dāng)代繪畫藝術(shù)中的語境重構(gòu)實(shí)踐21-24
• 2.3.1 繪畫藝術(shù)中語境重構(gòu)的出現(xiàn)21-22
• 2.3.2 繪畫藝術(shù)中語境重構(gòu)的發(fā)展22-24
• 第三章 再語境化影響下的當(dāng)代繪畫藝術(shù)24-29
• 3.1 重構(gòu)式的創(chuàng)作視角24-25
• 3.2 隱喻性的藝術(shù)語言25-27
• 3.3 多元式的視覺呈現(xiàn)27-29
• 第四章 當(dāng)代繪畫藝術(shù)語境的多元敘述29-41
• 4.1 歷史元素的回爐29-35
• 4.1.1 跨時(shí)空的面對面相遇29-32
• 4.1.2 古今的疊加與融合32-35
• 4.2 語境層面的再認(rèn)識35-41
• 4.2.1 裝置藝術(shù)架上化35-37
• 4.2.2 行為藝術(shù)架上化37-41
• 第五章 語境重構(gòu)現(xiàn)象的現(xiàn)實(shí)意義與局限41-45
• 5.1 語境重構(gòu)在當(dāng)代繪畫藝術(shù)實(shí)踐中的價(jià)值41-42
• 5.2 語境重構(gòu)現(xiàn)象的局限42-45
• 結(jié)語45-46
• 參考文獻(xiàn)46-49
• 致謝49

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：735096