發(fā)布時(shí)間：2024-03-18 22:11

　　石濤在《苦瓜和尚語(yǔ)錄》中說(shuō)道:“筆與墨會(huì),是為氤氳。”山水繪畫(huà)中通過(guò)色墨與水的濃淡干濕的碰撞,在形與色之外將畫(huà)面中的氣與境表現(xiàn)出來(lái),產(chǎn)生云霧朦朧和水汽縈繞的“氤氳”的感覺(jué),這種感覺(jué)是朦朧、水潤(rùn)、潮濕的,是畫(huà)面整體帶給觀者的感受。在畫(huà)面中塑造似與不似間的煙云朦朧,表現(xiàn)出山水氤氳、筆墨氤氳。本文共分為四個(gè)部分,第一部分解釋“氤氳”的內(nèi)涵和它在山水畫(huà)中意境體現(xiàn),對(duì)氤氳內(nèi)涵所延伸出來(lái)的山水畫(huà)意境進(jìn)行探討;第二部分,米友仁、石濤、傅抱石等畫(huà)家的山水畫(huà)作品,都在畫(huà)面中體現(xiàn)氤氳淋漓的氣韻,分析如何通過(guò)筆墨、色彩等方式營(yíng)造出“氤氳感”;第三部分,記錄我在創(chuàng)作這種氤氳的意境遇到的問(wèn)題及探索,用水法將墨與色在畫(huà)面中表現(xiàn)出朦朧水潤(rùn)的畫(huà)面效果;第四部分是對(duì)本研究方向的總結(jié)。

【文章頁(yè)數(shù)】：31 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

圖2-1宋代米友仁《瀟湘奇觀圖》繭紙本19.8cmx289.5cm

山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文5在技法上，米友仁在沒(méi)骨的基礎(chǔ)上，用破墨法，趁濕用墨色橫筆打點(diǎn)連成一片，是米氏山云特有的“落茄點(diǎn)”，用墨渾厚，在云層的襯托下，墨氣的渲染和淡墨的勾勒靈動(dòng)自然，云霧深淺交疊，參差錯(cuò)落，使畫(huà)面有一種是瞬息萬(wàn)變的感覺(jué)，使《瀟湘奇觀圖》能夠呈現(xiàn)出霧雨朦朧、變幻莫測(cè)....

圖2-2）中，采用圖2-2清代石濤《水墨云山圖》紙本尺寸

山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文5在技法上，米友仁在沒(méi)骨的基礎(chǔ)上，用破墨法，趁濕用墨色橫筆打點(diǎn)連成一片，是米氏山云特有的“落茄點(diǎn)”，用墨渾厚，在云層的襯托下，墨氣的渲染和淡墨的勾勒靈動(dòng)自然，云霧深淺交疊，參差錯(cuò)落，使畫(huà)面有一種是瞬息萬(wàn)變的感覺(jué)，使《瀟湘奇觀圖》能夠呈現(xiàn)出霧雨朦朧、變幻莫測(cè)....

圖2-3清石濤《山水圖冊(cè)之十三》紙本尺寸不詳

山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文6截取的構(gòu)圖法，新穎自然，山石、樹(shù)木、房屋、天空用花青鋪染，將云煙空白擠壓出來(lái)，在實(shí)的地方虛化處理，在虛的地方用實(shí)來(lái)處理，使畫(huà)面虛實(shí)結(jié)合，山腰處空出白云繚繞，靜謐中靈動(dòng)的縈繞在山間，形成動(dòng)靜對(duì)比，畫(huà)面平靜澹然，氤氳之氣悠然地鋪陳在畫(huà)面中。再比如他的作品《山....

圖2-41947年傅抱石《萬(wàn)竿煙雨》紙本60x104cm

山東藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文8第三章我的山水畫(huà)創(chuàng)作中追求的“氤氳”意境在故宮博物館參觀展覽的時(shí)候，有幸看到傅抱石先生的畫(huà)作，被他畫(huà)面中的色彩與水墨氤氳的意境所吸引。在寫(xiě)生過(guò)程中，在導(dǎo)師的帶領(lǐng)下先后去了九華山、雁蕩山、九仙山等地，煙雨朦朧、云霧繚繞的自然美景儼然一幅幅水墨意蘊(yùn)渾厚的畫(huà)卷....

本文編號(hào)：3931892