在中國山水畫發(fā)展過程中,以真實性、寫實性和具體性為主要特征的紀(jì)游山水畫作為眾多山水畫派中的一個重要類別,尤以明代中期的發(fā)展最為活躍。經(jīng)過文人畫家不間斷的探尋摸索,逐漸形成自身獨(dú)特的風(fēng)格面貌并以一種新型繪畫模式占據(jù)主流地位,譜寫出一段屬于自己的發(fā)展史。文章主要分為五個部分。第一部分分析了在明代中期的時代背景之下,紀(jì)游山水畫的發(fā)展?fàn)顩r。第二部分著重從“點(diǎn)景人物”和“同源書畫”兩方面分析明代中期紀(jì)游山水畫的藝術(shù)特色,點(diǎn)景人物的趣味性及詩詞歌賦的意蘊(yùn)與紀(jì)游山水畫所追求的寫實性互為補(bǔ)充,充實了紀(jì)游內(nèi)容,營造出可行可望可居可游的畫面效果。第三部分對明代中期紀(jì)游山水畫的表現(xiàn)手法進(jìn)行剖析,在吸收傳統(tǒng)山水畫創(chuàng)作技法的同時又融入了寫實性特征,畫面充滿了濃厚的生活氣息。第四部分主要對明代中期紀(jì)游山水畫的審美內(nèi)涵進(jìn)行解讀,其意境表達(dá)幽深闊遠(yuǎn),為后人開辟獨(dú)特天地,畫家專注于真實的生活圖景,向往世外桃源的隱逸生活,這些無不彰顯出明代中期紀(jì)游山水畫所蘊(yùn)含的豐富的審美內(nèi)涵。第五部分重點(diǎn)分析了時代背景下紀(jì)游山水畫帶來的新的創(chuàng)作理念與創(chuàng)作思潮對后世產(chǎn)生的深遠(yuǎn)意義與影響。回顧中國山水畫的發(fā)展,不同的時代有著不同的文化審美,... 

【文章來源】：曲阜師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：58 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

明沈周《魏園雅集圖》紙本設(shè)色145.5×47.5cm遼寧省博物館藏具有代表性的沈周繪制的《魏園雅集圖》（圖1）是這個時期中國山水畫中紀(jì)游圖的典型代表畫作，也是沈周繪畫風(fēng)格由細(xì)變粗的過渡畫作，更是沈周的繪

第一章明代中期紀(jì)游山水畫概述圖2明文徵明《雨晴紀(jì)事圖》紙本墨筆130×60.8cm北京故宮博物院藏再例如非常重要的一幅代表作品——文徵明的《雨晴紀(jì)事圖》（圖2），這幅畫將雨后的景象完美地展現(xiàn)出來。畫面主要繪制了山石和樹木兩種景物，構(gòu)圖和景物描繪整體上都比較簡單，但是較為有特點(diǎn)的是整幅畫面的用筆和用墨，用墨多為濕墨和濃墨，這在墨分五彩當(dāng)中的應(yīng)用是非常大膽的用法。營造出來的樹木整體上生機(jī)勃勃，畫面呈現(xiàn)出雨后的濕漉漉之感，這完全沿襲了宋代米家山水的繪畫風(fēng)格和畫面的處理方式，用筆多為濕筆繪制樹木和山石的邊界，用干筆和枯筆來進(jìn)行皴擦點(diǎn)染，使得整個畫面輪廓清晰，機(jī)理自然，繪制了文徵明觀看到的春雨后窗外的景致，具有濃郁的生活氣息和氛圍，完全有別于“細(xì)文”繪畫風(fēng)格。在這個時期以吳門四家（沈周、文徵明、唐寅、仇英）為代表的吳門畫派逐漸開始參與繪畫市場的交易，他們從“繪畫神壇”逐漸走下，卸去了以往“清高”的文人做派，開始積極的投身于現(xiàn)實的世俗生活當(dāng)中去。吳門后學(xué)們更是將此類畫派的寫實性和世俗性進(jìn)一步的發(fā)展，更多的迎合社會民眾的審美需求，開始探索出了一條雅俗共賞的繪畫道路，例如界畫、青綠山水之類的廣受下層民眾喜好的作品。紀(jì)游圖的寫實性和時代性特征也逐漸凸顯了出來，并成為這個時代繪畫的典型特點(diǎn)之一存在。15

著時間的推移也在不斷發(fā)生改變。一、人景相融呼應(yīng)相生點(diǎn)景人物的精髓要領(lǐng)，在《芥子園畫譜》中曾有一段描述：“山水中點(diǎn)景人物諸式，不可太工，亦不可太無勢，全要于山水有顧盼。人似看山，山亦似俯視看人�！雹龠@段話首先強(qiáng)調(diào)了，對山水畫中點(diǎn)景人物的描繪要達(dá)到工與勢的平衡，比例大小要控制得當(dāng)，使畫面主次分明。其次，作為強(qiáng)化山水畫情節(jié)敘述性的元素之一，在筆墨的運(yùn)用上要追求與山水樹木的交融和呼應(yīng)，筆法精細(xì)簡練，寥寥幾筆便可得其氣韻，妙趣橫生，這對我們了解、鑒賞以及創(chuàng)作山水畫都有實踐性的指導(dǎo)作用。圖3明沈周《千人石夜游圖》紙本設(shè)色30.1×157.1cm遼寧省博物館藏沈周于夜間獨(dú)游千人石之景，有所感懷，作《千人石夜游圖》（圖3）。在創(chuàng)作時，他通過回憶游覽時的景象對畫面進(jìn)行構(gòu)思與重建。畫家將核心景象，即千人石安排于畫面的中心位置，石臺部分的刻畫十分簡潔，留白處似乎是為了凸顯夜晚時分月光傾灑的景象，幾乎沒有皴擦的筆墨使用，在周圍環(huán)繞的繁密緊湊的土石樹木映襯下顯得更加疏朗。點(diǎn)景人物繪制在寬闊的千人石上，身著白衣策杖緩緩前行，顯然畫家是以自身為原型對點(diǎn)景人物進(jìn)行描繪的。人物的刻畫相對于“粗筆”狀態(tài)下的土石樹木來說較為細(xì)致簡潔，但其動態(tài)提升了畫面的情節(jié)性和①沈心友、王概等：《芥子園畫譜》，北京：印刷工業(yè)出版社，2011年版，第45頁。16

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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[3]語詞與圖像:試析明代中期的吳派紀(jì)游圖[J]. 包志鋼.  美苑. 2012(05)
[4]吳門畫派的紀(jì)實性山水畫探微[J]. 趙燕青,鮑偉.  文藝評論. 2011(09)
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博士論文
[1]中國現(xiàn)代游記審美研究[D]. 陳邑華.福建師范大學(xué) 2016
[2]吳門畫派紀(jì)游圖研究[D]. 關(guān)健.中央美術(shù)學(xué)院 2014

碩士論文
[1]趙望云山水畫寫生研究[D]. 邢亞君.曲阜師范大學(xué) 2019
[2]明代山水畫點(diǎn)景人物研究[D]. 厲文霞.曲阜師范大學(xué) 2019
[3]文徵明“紀(jì)游圖”研究[D]. 程小芳.華東師范大學(xué) 2019
[4]《西山紀(jì)游圖卷》對我山水畫創(chuàng)作的影響[D]. 姚善恩.上海師范大學(xué) 2018
[5]明代中期文人雅集題材繪畫研究[D]. 聶寶穎.曲阜師范大學(xué) 2017
[6]沈周紀(jì)游山水畫藝術(shù)風(fēng)格研究[D]. 張鵬飛.河南師范大學(xué) 2017
[7]明代蘇州畫家筆下的江南日常生活[D]. 周一丹.蘇州大學(xué) 2017
[8]文嘉繪畫研究[D]. 李琪.華東師范大學(xué) 2013
[9]論明代中后期吳中紀(jì)游山水畫的興盛與文人審美趣味的嬗變[D]. 時浩.揚(yáng)州大學(xué) 2012
[10]沈周紀(jì)游題材山水畫研究[D]. 申麗娟.陜西師范大學(xué) 2011



本文編號：3455841