作為二胡藝術(shù)史上的第三次飛躍,王建民的四部二胡狂想曲以其特色的音樂創(chuàng)作理念與超高的演奏難度成為當(dāng)代二胡作品的代表作,是近現(xiàn)代中國(guó)民族器樂創(chuàng)作的歷史縮影。不僅推進(jìn)了中國(guó)民族音樂的發(fā)展進(jìn)程,也體現(xiàn)著他富有個(gè)性的民族器樂創(chuàng)作理念。因此我們以這四部作品為研究對(duì)象,綜合分析它們?cè)趧?chuàng)作與美學(xué)方面的藝術(shù)特征,來(lái)探尋當(dāng)前民族器樂領(lǐng)域的發(fā)展。結(jié)合前人的研究成果,我們的研究是將四部二胡狂想曲串聯(lián)起來(lái),第一部分研究的是這四部作品中西并用的音樂形式。通過(guò)回溯《一狂》到《四狂》的創(chuàng)作過(guò)程,解析作曲家對(duì)民間素材的解構(gòu)與重組方法,包括核心音調(diào)、人工音階、散型主題的使用,并分析在此過(guò)程中他對(duì)作品體裁、節(jié)奏、音程的突破性發(fā)展,這是他創(chuàng)作理念中最富個(gè)人風(fēng)格的部分。第二部分在上一章的基礎(chǔ)上運(yùn)用音樂美學(xué)方法,對(duì)這四部作品以情為本的音樂內(nèi)容進(jìn)行分析,包括引子與華彩部分緊張情緒的渲染、慢板部分歌頌情感的抒發(fā)以及快板與行板部分崇高情懷的表達(dá),這是從美學(xué)角度對(duì)作品整體表現(xiàn)內(nèi)容的解析。第三部分結(jié)合前兩部分的內(nèi)容綜合解析王建民的音樂創(chuàng)作理念,討論王建民對(duì)“雅俗共賞”內(nèi)涵的理解,并且探索當(dāng)前民間音樂“去民間化”這一理念的發(fā)展,以及民族器樂... 

【文章來(lái)源】：沈陽(yáng)師范大學(xué)遼寧省

【文章頁(yè)數(shù)】：46 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
abstract
第一章 緒論
    一、研究背景
    二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    三、研究?jī)?nèi)容與研究方法
第二章 中西并用的音樂形式
    一、民族素材的運(yùn)用
        (一)苗族飛歌
        (二)湖南花鼓戲
        (三)新疆舞曲
        (四)西北民歌
    二、現(xiàn)代技法的手段
        (一)核心音調(diào)
        (二)人工音階
        (三)散型主題
    三、個(gè)性鮮明的樣式
        (一)中西混合結(jié)構(gòu)
        (二)多樣化節(jié)奏型
        (三)非常規(guī)音程
第三章 以情為本的音樂內(nèi)容
    一、緊張情緒的渲染
        (一)對(duì)比強(qiáng)烈的速度與力度
        (二)連綿不斷的音階
        (三)活靈活現(xiàn)的裝飾音
    二、歌頌情感的抒發(fā)
        (一)抒情性
        (二)敘述性
        (三)描繪性
    三、崇高情懷的表達(dá)
        (一)音程的張力
        (二)節(jié)奏的彈力
第四章 雅俗并立的音樂理念
    一、雅俗并立
        (一)音樂形式之“雅”
        (二)音樂內(nèi)容之“俗”
    二、民間音樂“去民間化”
    三、展現(xiàn)社會(huì)時(shí)代精神風(fēng)貌
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論近現(xiàn)代二胡作品中的民族風(fēng)格——以王建民的二胡狂想曲為例[J]. 張樂.  當(dāng)代音樂. 2018(10)
[2]王建民《第二二胡狂想曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)探析[J]. 朱維婷.  音樂創(chuàng)作. 2017(02)
[3]對(duì)有效分析的探索——以解讀王建民《第四二胡狂想曲》調(diào)式歸屬與句法結(jié)構(gòu)為例[J]. 郭新.  中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào). 2015(02)
[4]譜民族新韻 抒中華情懷——《第一二胡狂想曲》創(chuàng)作回顧與回想[J]. 王建民.  人民音樂. 2014(03)
[5]中國(guó)氣息 時(shí)代特征——王建民的“二胡狂想曲”創(chuàng)作[J]. 錢仁平,唐榮.  中國(guó)音樂. 2013(03)
[6]將“大中國(guó)”的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行到底——訪著名作曲家、上海音樂學(xué)院民樂系主任王建民（下）[J]. 李直.  樂器. 2013(04)
[7]將“大中國(guó)”的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行到底——訪著名作曲家、上海音樂學(xué)院民樂系主任王建民（上）[J]. 李直.  樂器. 2013(03)
[8]《第四二胡狂想曲》藝術(shù)特征解析[J]. 涂致潔.  音樂研究. 2012(06)
[9]二胡藝術(shù)發(fā)展的“去民間化”與王建民的二胡音樂創(chuàng)作[J]. 汝銥.  人民音樂. 2011(12)
[10]王建民《第四二胡狂想曲》創(chuàng)作訪談錄[J]. 郭媛.  人民音樂. 2011(12)

碩士論文
[1]王建民《第三二胡狂想曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)與演奏分析[D]. 馮俊喆.天津音樂學(xué)院 2017
[2]淺談《第一二胡狂想曲》作品及演奏藝術(shù)特色[D]. 馬潔.天津音樂學(xué)院 2017
[3]王建民“二胡狂想曲”研究[D]. 袁圓.上海音樂學(xué)院 2016
[4]《如來(lái)夢(mèng)》之美學(xué)探究[D]. 王琿.西安音樂學(xué)院 2015
[5]二十世紀(jì)八十年代二胡作品探究[D]. 姜雪玉.西安音樂學(xué)院 2015
[6]談王建民的二胡狂想曲[D]. 孫凰.中央音樂學(xué)院 2006



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