發(fā)布時(shí)間：2021-05-23 11:12

　　惠山泥人,根植于民間、取材于民間,是民間文化和民間工藝的優(yōu)秀代表。其創(chuàng)作題材豐富,與人民群眾生活密切相關(guān),是人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的民間傳統(tǒng)藝術(shù)形式�；萆侥嗳艘蚱洫�(dú)具民俗意味的造型與極富江南韻味的色彩而聞名,形成獨(dú)具特色的地域藝術(shù)特征,并成為南方最典型的民間泥塑代表�；萆侥嗳擞伞澳笏堋迸c“彩繪”兩部分的工藝組合而成,“以塑為基礎(chǔ),以彩為效果”,“彩”是惠山泥人作品的第一要素,是泥人作品效果的關(guān)鍵�；萆剿嚾藗兯赜小叭峙髯�,七分色”、“低坯高畫”的說(shuō)法,可見(jiàn),色彩在惠山泥人作品中的重要地位。色彩作為惠山泥人重要的構(gòu)成元素,是惠山藝人對(duì)自身觀念意識(shí)的主觀反映,也是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的客觀寫照。本文以惠山泥人色彩為課題研究的切入點(diǎn),對(duì)惠山泥人豐富多元且呈階段性發(fā)展的色彩面貌成因進(jìn)行探析,旨在從非遺視野下探析惠山泥人色彩的藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵并探討其傳承價(jià)值與創(chuàng)新應(yīng)用方法。首先簡(jiǎn)述課題的研究背景、意義、現(xiàn)狀和方法。運(yùn)用文獻(xiàn)研究法梳理了惠山泥人的歷史發(fā)展沿革與藝術(shù)形式,并采用實(shí)地調(diào)研法,先后多次前往惠山古鎮(zhèn)、中國(guó)泥人博物館、惠山泥人廠、無(wú)錫博物院等地進(jìn)行泥人作品的統(tǒng)計(jì)整理。采用縱向研究的方式,結(jié)合圖文對(duì)惠山泥... 

【文章來(lái)源】：江南大學(xué)江蘇省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：120 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
第一章 緒論
    1.1 課題研究背景
    1.2 課題研究意義
    1.3 課題研究現(xiàn)狀
        1.3.1 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀
        1.3.2 國(guó)外研究現(xiàn)狀
    1.4 課題研究?jī)?nèi)容
    1.5 課題研究方法和創(chuàng)新點(diǎn)
        1.5.1 課題研究方法
        1.5.2 課題研究創(chuàng)新點(diǎn)
第二章 惠山泥人各時(shí)期階段性色彩分析
    2.1 惠山泥人概述
        2.1.1 惠山泥人的歷史沿革
        2.1.2 惠山泥人的藝術(shù)形式
    2.2 早期惠山泥人的色彩分析
        2.2.1 早期惠山泥人色彩概況
        2.2.2 早期惠山泥人的用色特點(diǎn)
    2.3 清末惠山泥人的色彩分析
        2.3.1 清末惠山泥人色彩概況
        2.3.2 清末惠山泥人的用色特點(diǎn)
    2.4 民國(guó)惠山泥人的色彩分析
        2.4.1 民國(guó)惠山泥人色彩概況
        2.4.2 民國(guó)惠山泥人的用色特點(diǎn)
    2.5 建國(guó)后惠山泥人的色彩分析
        2.5.1 建國(guó)后惠山泥人色彩概況
        2.5.2 建國(guó)后惠山泥人的用色特點(diǎn)
    2.6 二十一世紀(jì)后惠山泥人的色彩分析
        2.6.1 二十一世紀(jì)后惠山泥人色彩概況
        2.6.2 二十一世紀(jì)后惠山泥人的用色特點(diǎn)
第三章 惠山泥人彩繪代表性傳承人王南仙作品色彩藝術(shù)解析
    3.1 王南仙從藝經(jīng)歷
        3.1.1 學(xué)藝之初—朝乾夕惕
        3.1.2 從藝之路—精益求精
        3.1.3 傳藝之任—誨人不倦
    3.2 王南仙作品色彩特征分析
        3.2.1 王南仙作品色彩概況
        3.2.2 王南仙作品色彩構(gòu)成
        3.2.3 王南仙作品色彩藝術(shù)特征
    3.3 王南仙作品色彩演變成因探析
        3.3.1 傳統(tǒng)用色風(fēng)格及理論的沿襲
        3.3.2 現(xiàn)代教育及個(gè)人風(fēng)格的總結(jié)
第四章 惠山泥人色彩的階段性成因探析
    4.1 經(jīng)濟(jì)發(fā)展的推動(dòng)
        4.1.1 得天獨(dú)厚的地理環(huán)境
        4.1.2 交通繁榮的商業(yè)環(huán)境
    4.2 傳統(tǒng)文化的蘊(yùn)育
        4.2.1 吳風(fēng)錫韻,兼容并蓄—吳地文化
        4.2.2 廟宇祠堂,敬祖尊賢—祠堂文化
        4.2.3 梨園情韻,文雅富麗—戲曲文化
        4.2.4 江南民俗,祈�？駳g—民俗文化
    4.3 外來(lái)文化的影響
        4.3.1 外來(lái)風(fēng)格的吸收
        4.3.2 工藝技術(shù)的創(chuàng)新
        4.3.3 藝術(shù)理論的影響
    4.4 政府政策的扶持與現(xiàn)代藝術(shù)教育的改革
        4.4.1 政府政策的扶持
        4.4.2 現(xiàn)代藝術(shù)教育的改革
第五章 惠山泥人的傳承借鑒價(jià)值與色彩的創(chuàng)新應(yīng)用
    5.1 惠山泥人的傳承現(xiàn)狀
        5.1.1 產(chǎn)品類型豐富多樣
        5.1.2 市場(chǎng)產(chǎn)業(yè)環(huán)境繁榮
        5.1.3 傳承人才學(xué)習(xí)創(chuàng)新
        5.1.4 民眾消費(fèi)需求改變
        5.1.5 國(guó)家政府政策扶持
    5.2 惠山泥人色彩傳承對(duì)非遺的借鑒價(jià)值分析
    5.3 惠山泥人色彩傳承與創(chuàng)新應(yīng)用
        5.3.1 惠山泥人色彩應(yīng)用領(lǐng)域與原則分析
        5.3.2 惠山泥人色彩設(shè)計(jì)應(yīng)用分析
第六章 主要結(jié)論與展望
    6.1 研究結(jié)論
    6.2 研究展望
致謝
參考文獻(xiàn)
附錄1 :作者在攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文及成果
附錄2 :色彩標(biāo)準(zhǔn)化潘通色號(hào)對(duì)照表
附錄3 :王南仙惠山泥人作品服飾色彩統(tǒng)計(jì)
附錄4 :王南仙及師承采訪記錄整理
附錄5 :惠山泥人作品的配色色卡設(shè)計(jì)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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