從畫理角度,探究焦墨山水畫的獨立,必須建構在古代山水畫歷史梳理的前提下。如未有此一前提,則不能了解焦墨在古代山水畫演進歷程中的發(fā)展變化,亦不能了解焦墨自身發(fā)展變化由那些因素引起。因此,嘗試探析焦墨山水畫的獨立內因,應以梳理歷史資料為前提。在梳理焦墨于古代山水畫中的存在方式時,一些使用焦墨而創(chuàng)作且具有重要意義的作品,成為我們梳理這些作品所屬時代的重要依據;成為切入此一時代繪畫理法的著眼點;成為焦墨在其獨立過程中的發(fā)展節(jié)點。在焦墨歷史發(fā)展過程中,北宋范寬在秉持“寫山真骨,與山傳神”思想下創(chuàng)作的《雪景寒林圖》、《雪山蕭寺圖》,成為兩宋時期探究焦墨發(fā)展變化的重要切入點。在元代,王蒙《葛稚川移居圖》、《青卞隱居圖》、《秋山草堂圖》、《春山讀書圖》等作品中對焦墨的使用,以及創(chuàng)作如上作品所秉持的“不求形似求神韻”、“書畫用筆同法”等文人畫創(chuàng)作觀念,成為探究此一時期焦墨發(fā)展演變的重要依據。時至明代,吳門畫派文征明創(chuàng)作的《登君山圖》可以看做類焦墨山水畫作品。時至明末清初,在革鼎之際形成的特殊“遺民文化”以及性格特異的程邃、戴本孝等人的出現,最終使得純粹的焦墨山水畫在此一時期出現。除焦墨的畫史梳理,焦墨演... 

【文章來源】：中國藝術研究院北京市

【文章頁數】：30 頁

【學位級別】：碩士

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摘要
ABSTRACT
第一章 焦墨及焦墨山水畫的簡史梳理
    第一節(jié) 焦墨及焦墨山水畫歷史梳理的可能性
    第二節(jié) 焦墨及焦墨山水畫的畫史演進
第二章 焦墨山水畫獨立的內因分析
    第一節(jié) 焦墨及焦墨山水畫的畫史演進
    第二節(jié) 焦墨山水畫獨立的歷史意義
附錄
參考文獻
攻讀學位期間取得的學術成果
致謝



本文編號：3016515