發(fā)布時(shí)間：2020-12-26 20:56

　　本文旨在通過(guò)對(duì)楊維楨藝術(shù)的研究,為當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)新存在的問(wèn)題提供參考和借鑒。文章以元代書(shū)法發(fā)展為背景,從楊維楨一生的經(jīng)歷以及詩(shī)文藝術(shù)創(chuàng)作的視角,綜合他的書(shū)法作品,運(yùn)用文獻(xiàn)研究、實(shí)地調(diào)研、邏輯分析等方法去考證楊維楨的藝術(shù)特征,找到他書(shū)法創(chuàng)新成功的原因以及方法等。元代是我國(guó)歷史上少數(shù)民族統(tǒng)治的歷史時(shí)期,初期,統(tǒng)治者為了政治需要,重視漢學(xué),朝野上下書(shū)法之風(fēng)盛行,然而,南宋末流書(shū)風(fēng)對(duì)其影響很大。為了擺脫當(dāng)時(shí)書(shū)法萎靡的局面,趙孟頫大力宣揚(yáng)“復(fù)古”思想,成為元代書(shū)壇的代表性人物,在他的帶動(dòng)下先后涌現(xiàn)出了一大批書(shū)法名家,為元代書(shū)法發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。但是,趙氏思想也使元代書(shū)風(fēng)無(wú)形中向著單一方向發(fā)展,直至元末隱士書(shū)家的出現(xiàn),才找到了一條突破趙氏樊籬的新途徑,其典型人物楊維楨,以他古拙、放縱及不合時(shí)宜的書(shū)風(fēng),為元代書(shū)壇增添了一種清新的氣象。這種有別于趙氏工穩(wěn)秀逸風(fēng)格的創(chuàng)新理念,對(duì)明清書(shū)法創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,尤其在當(dāng)代,面對(duì)展廳機(jī)制所帶來(lái)的種種問(wèn)題,他的書(shū)法創(chuàng)新精神更值得我們借鑒。因此,通過(guò)對(duì)他的研究學(xué)習(xí),能夠更好地理解繼承和創(chuàng)新之間的關(guān)系,為當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作提供一個(gè)新的參考方向。本文寫(xiě)作從五個(gè)方面展開(kāi),進(jìn)行探... 

【文章來(lái)源】：哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省

【文章頁(yè)數(shù)】：56 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【部分圖文】：

趙孟頫《急就章》Fig.2-1ZhaoMeng-fu《chapterinahurry》（資料來(lái)源：《趙孟頫書(shū)急就章》第1頁(yè)）

哈爾濱師范大學(xué)碩士學(xué)位論文-12-味道濃厚，得益于南朝樂(lè)府以及劉禹錫竹枝詞，詩(shī)風(fēng)流動(dòng)婉轉(zhuǎn)，飄逸自然，平實(shí)明快，典雅清奇。在書(shū)法上，他特立獨(dú)行，其詭怪癲狂的書(shū)風(fēng)不為時(shí)人所重，加之他的文學(xué)成就巨大，將書(shū)名掩蓋，所以歷來(lái)有關(guān)他書(shū)法方面的評(píng)價(jià)不多，不管是《明史》本傳，還是宋濂的《墓志銘》以及貝瓊、朱彝尊的《楊維楨傳》，均是不提其書(shū)法成就，這對(duì)楊維楨來(lái)說(shuō)顯然是不公平的。造成這種狀況的原因與他叛古出新、不拘成法的風(fēng)格也是有很大關(guān)系的，加之人們對(duì)他負(fù)面信息的誤解，才導(dǎo)致對(duì)他的書(shū)法藝術(shù)了解不夠深入，但是從當(dāng)今綜合的審美角度出發(fā)再去審視他的作品，其書(shū)法造詣在中國(guó)書(shū)法史上可謂是恣肆奇崛，獨(dú)樹(shù)一幟的，尤其對(duì)當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作的影響也是非常巨大的，我們應(yīng)該客觀地、正確地去重新看待這位書(shū)壇巨匠。元代章草復(fù)興始自趙孟頫（見(jiàn)圖2-1）和鄧文原（見(jiàn)圖2-2），但他們只是單純的對(duì)章草加以繼承，幾乎談不到有什么創(chuàng)新之處。他們的主要貢獻(xiàn)在于能夠針對(duì)元代書(shū)風(fēng)萎靡的狀況提出復(fù)古思想，使人們?nèi)ブ匦卤孀R(shí)書(shū)法創(chuàng)作的方向�？道飵j巎雖于今草之中摻雜章草筆意，從某種程度上也推進(jìn)了元代書(shū)法發(fā)展，但終未能形成全面的個(gè)人風(fēng)貌，精妙之作也僅存一件《李白古風(fēng)詩(shī)卷》（見(jiàn)圖2-3）而已。圖2-1趙孟頫《急就章》Fig.2-1ZhaoMeng-fu《chapterinahurry》（資料來(lái)源：《趙孟頫書(shū)急就章》第1頁(yè)）圖2-2鄧文原《急就章》Fig.2-2DengWen-yuan《chapterinahurry》（資料來(lái)源：《歷代章草精遜第44頁(yè)）

第二章楊維楨生平簡(jiǎn)述-13-圖2-3康里巎巎《李白古風(fēng)詩(shī)卷》Fig.2-3KangliNao-nao《LiBai"sclassicpoems》（資料來(lái)源：《歷代章草精遜第77頁(yè)）能夠系統(tǒng)地將今草、章草與漢隸筆法成功的運(yùn)用到行草書(shū)創(chuàng)作當(dāng)中，并且形成鮮明的個(gè)人面貌的，元代唯有楊維楨一人。他的行草書(shū)作品《題鄒復(fù)雷春消息圖卷》、《真鏡庵募緣疏卷》、《夢(mèng)游海棠城詩(shī)卷》、《晚節(jié)堂詩(shī)札》以及《城南唱和詩(shī)卷》等一系列作品都是將章草與今草有機(jī)地融合到一起，達(dá)到了自由自在、隨意揮灑的高超境界，他以獨(dú)特的手法將多種風(fēng)格進(jìn)行完美的整合，這在中國(guó)書(shū)法史上可以說(shuō)是前無(wú)古人的首創(chuàng)，因此，說(shuō)他是開(kāi)宗立派的人物也并不為過(guò)。楊維楨為人性情高邁、不拘成法，故此，他書(shū)法中自然體現(xiàn)出天真放蕩、自由浪漫的獨(dú)特風(fēng)貌，但這種看似無(wú)拘無(wú)束的書(shū)寫(xiě)，卻又內(nèi)含乾坤。楊維楨對(duì)書(shū)寫(xiě)材料的使用也非�？季�，他所使用的毛筆大多為當(dāng)時(shí)著名筆工陸穎為他單獨(dú)定制的，墨則是奎章閣所賜，紙多為精良的白鹿紙，書(shū)寫(xiě)材料的得心應(yīng)手，也是他充分發(fā)揮個(gè)人藝術(shù)魅力的重要原因。尤其是他對(duì)于墨法的表現(xiàn)，濃淡干濕對(duì)比強(qiáng)烈，敢于大膽的使用重墨，繼而枯筆掃刷，使作品形成強(qiáng)烈的層次感，后來(lái)晚明書(shū)家王鐸，亦善于用墨，或于其中受到啟發(fā)，也不無(wú)可能。楊維楨的書(shū)法地位與他所在的歷史時(shí)代是分不開(kāi)的，他以“點(diǎn)畫(huà)狼藉，有亂世氣”的書(shū)風(fēng)表現(xiàn)出書(shū)寫(xiě)的隨意與奇崛，這種獨(dú)特的書(shū)寫(xiě)方式雖然未能征服元代書(shū)壇，然而卻給后人留下了重要的書(shū)法寶藏。他豪邁雄強(qiáng)、粗放詭異的書(shū)法作品是中國(guó)書(shū)法史上的一盞明燈，使人觀后觸目驚心，欲罷不能，堪稱(chēng)中國(guó)古代隱士書(shū)家中具有高度審美格調(diào)的典型。

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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