本文關(guān)鍵詞： 山水詩 山水畫 意境 題材　出處：《浙江大學(xué)》2015年碩士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：在東晉與南朝交接的這一歷史時期,山水在詩畫中成為獨立的藝術(shù)題材,在此之前,在士人們的生活中縱情山水已成為一種審美風(fēng)尚,詩歌與繪畫中也時常有山水景物的在場,本文依據(jù)魏晉南北朝的文本與圖像資料,參考已有的研究成果,旨在分析山水詩與山水畫獨立的過程中受到了哪些因素的推動。正如許多研究者所認識到的,山水詩畫的同步興起是各種因素綜合作用的結(jié)果,這其中有詩畫藝術(shù)形式內(nèi)部的原因,也有歷史進程、社會思潮、倫理價值等"外部"的原因。本文認為在諸種"外部"因素中"自然"這一觀念的價值發(fā)現(xiàn)是其共有的核心意義,根據(jù)發(fā)現(xiàn)方式的不同,本文從主體內(nèi)心世界與客觀自然環(huán)境兩個方面來進行分析。而從詩畫藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律即內(nèi)部因素來看,以東周青銅器中的抽象山水圖形作為開端至《游春圖》中遼闊秀麗的青綠山水圖畫,可以看到的不僅是技藝上的改進,更有對此種文化符號的所指的擴充、對根植于民族心理內(nèi)的隱喻內(nèi)涵的豐富。擴充與豐富,使得這些山水元素從游仙題材中的靈山仙境、人物題材中的情節(jié)背景以及描繪江山形勝的實用地圖中突顯出來,成為獨立的審美題材。在詩歌中,種種題材內(nèi)的山水元素也暗含著內(nèi)在的發(fā)展趨勢,這種趨勢綜合以詩歌形式本身的發(fā)展規(guī)律最終導(dǎo)致了山水詩的興起。在詩與畫兩條線索并進時,我們不難發(fā)現(xiàn),很多題材是詩畫所共有的,抓住這些共同題材中山水元素的內(nèi)在聯(lián)系,可以為山水詩畫的緣起問題提供新的解釋視角。
[Abstract]:In the historical period of the transition between the Eastern Jin Dynasty and the Southern Dynasty, landscape has become an independent art theme in poetry and painting. Before that, indulging in landscape has become a kind of aesthetic fashion in the life of scholars. Poetry and painting also often have the presence of landscape scenery, this paper based on the text and images of the Wei, Jin and Northern and Southern dynasties, referring to existing research results. In order to analyze the independent process of landscape poetry and landscape painting by what factors. As many researchers realize, the synchronous rise of landscape poetry and painting is the result of a variety of factors. Among them, there are the internal reasons of the art form of poetry and painting, as well as the historical process and the social trend of thought. This paper thinks that the value discovery of the concept of "nature" is the core meaning of the concept of "nature" among the various "external" factors, according to the different ways of discovery. This paper analyzes the inner world of the subject and the objective natural environment, and from the perspective of the development law of the art of poetry and painting itself, that is, internal factors. Taking the abstract landscape figure in the bronze ware of the Eastern Zhou Dynasty as the beginning to the vast and beautiful green landscape picture in the Spring Festival, we can see not only the improvement of the technique, but also the extension of the cultural symbol. The enrichment, expansion and enrichment of the metaphorical connotation rooted in the national psychology make these elements from the fairy theme of Lingshan Wonderland. The plot background in the characters theme and the practical map of depicting the river and mountain shape are highlighted and become the independent aesthetic theme. In the poetry, the landscape elements in the various themes also contain the inherent development trend. This trend in the form of poetry itself development law eventually led to the rise of landscape poetry. In poetry and painting two clues go hand in hand we can easily find that many themes are common to poetry and painting. Grasping the internal relation of these common theme Zhongshan water elements can provide a new explanation angle for the origin of landscape poetry and painting.
【學(xué)位授予單位】：浙江大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212

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本文編號：1464144