【摘要】：話語標(biāo)記是有獨(dú)立語調(diào)的、編碼程序信息用來對言語交際進(jìn)行調(diào)節(jié)和監(jiān)控的表達(dá)式(1)。不論是在人們的日�？谡Z交際中,還是在小說等書面語中話語標(biāo)記都有著至關(guān)重要的作用,是口語和書面語的重要組成部分,特別是在口語交際中話語標(biāo)記被廣泛地應(yīng)用。在交際中,發(fā)話雙方為了能讓交際順利地進(jìn)行下去,常常使用話語標(biāo)記。漢語中存在著很多這樣的話語標(biāo)記,如說話人為了把持話輪,或者是為了開始話題、插入話題,引起對方注意等等而使用話語標(biāo)記。對于說話人來說,話語標(biāo)記有利于組織語言、傳遞準(zhǔn)確信息、表明立場等等;而對于聽話人來說,話語標(biāo)記有利于更好地接收理解信息并作出反饋,從而達(dá)到交際成功的目的,它們對自然會話的連貫和交流的順利進(jìn)行有著至關(guān)重要的作用。話語標(biāo)記是用來完成日常交際的重要手段,話語標(biāo)記的正確使用可以提高交際的成功率。而話劇的臺詞是一種放大的生活語言,是在日常會話的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的,因此話語標(biāo)記也是話劇的重要組成部分。1934年曹禺的處女作《雷雨》問世,在中國現(xiàn)代話劇史上具有極其重大的意義,它被公認(rèn)為是中國現(xiàn)代話劇真正成熟的標(biāo)志。之后,曹禺相繼發(fā)表了《日出》、《原野》,《黑字二十八》、《正在想》、《蛻變》、《北京人》,短短幾年時間,曹禺的創(chuàng)作水準(zhǔn)不論從思想上還是從藝術(shù)上看,都已經(jīng)達(dá)到了相當(dāng)成熟的境界。尤其是被譽(yù)為“四大名劇”的《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》,其藝術(shù)功力所達(dá)到的境界,迄今為止,尚無人能超越。目前對曹禺話劇作品的研究大多集中在文學(xué)層面,從語言學(xué)角度出發(fā)對其語言本體進(jìn)行的研究很少,對其中的話語標(biāo)記研究就更少了。雖然其中有個別對一部話劇中的話語標(biāo)記作了研究,但終究沒有對曹禺話劇中的話語標(biāo)記進(jìn)行系統(tǒng)的歸納分析。本文通過對曹禺的四部現(xiàn)代話劇,即《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》分析,筆者發(fā)現(xiàn)其中的話語標(biāo)記數(shù)量龐大。根據(jù)話語標(biāo)記的特征,筆者找出了226個話語標(biāo)記,并在分類的基礎(chǔ)上歸納分析了這些話劇中的話語標(biāo)記的類型和功能,并通過這些話語標(biāo)記的使用分析了曹禺話劇的語言風(fēng)格,以及這些話語標(biāo)記對表現(xiàn)戲劇沖突的作用。文章主要分析了曹禺的四部現(xiàn)代話劇,即《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》,歸納分析了這些話劇中的話語標(biāo)記的類型和功能,并通過這些話語標(biāo)記的使用分析了曹禺話劇的語言風(fēng)格,以及這些話語標(biāo)記是如何表現(xiàn)戲劇沖突的。本文以曹禺話劇作品中的話語標(biāo)記作為研究對象,以語用學(xué)和會話分析作為出發(fā)點(diǎn),對話語標(biāo)記在分類、功能特征、文體特征等方面進(jìn)行了對比分析,深刻了對話劇中話語標(biāo)記的認(rèn)識。第一章闡述了話語標(biāo)記的特征和分類,第二、三、四章分別寫了曹禺話劇作品中的語篇標(biāo)記及其功能、人際標(biāo)記及其功能、互動標(biāo)記及其功能,第五章根據(jù)話語標(biāo)記的使用分析了曹禺話劇作品的問題特征。
【學(xué)位授予單位】：云南師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：H136

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2611034