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移動的佛像:漢地佛教美術(shù)中造像形式的選擇及宗教儀式

發(fā)布時間:2020-04-14 19:40
【摘要】:可移動的佛像是相對于石窟、寺院等空間中不可移動的雕像、壁畫而言,本文主要從佛教造像的形式入手,結(jié)合文獻(xiàn)和實(shí)物資料,重點(diǎn)探討了行像儀式在古印度及中國南北朝時期的規(guī)模,造像塔、造像碑、背屏式造像的形式功能,金銅、漆木佛造像的形式選擇,以及卷軸裝水陸畫在水陸法會中的展示方式等相關(guān)問題,以期揭示佛造像形式出現(xiàn)的原因及在宗教活動中的作用。佛教造像是為宣傳佛教思想服務(wù),造像形式的選擇在不同程度上反映了佛教本土化的演變過程,也體現(xiàn)了信徒的行為和信仰模式。不同的造像形式對宗教儀式在地點(diǎn)、規(guī)模、參拜方式等方面有影響,宗教儀式也顯示出對佛教造像形式的限制和約束。
【圖文】:

犍陀羅,遺址公園,佛陀,立像


行道”時吳地初染大法,風(fēng)化未全。僧公元 248 年)初達(dá)建鄴,營立茅茨趾到達(dá)吳國都城建鄴(今南京)會是循海路或陸路,《高僧傳》不法的建鄴講經(jīng)布道?瞪畷趯O權(quán)的建初寺。他在寺中翻譯眾經(jīng),設(shè)教的好處,傳播佛教思想。載:“昔竺乾有康僧會者,初入傳曹也”17。康僧會在吳國“設(shè)像曹不興是佛畫之祖,他在畫絹上所傳移模寫而來。天下盛傳曹的繪區(qū)傳布。度僧人,或許會利用這些繪有佛來的印度本土佛像,因路途遙遠(yuǎn)大報恩寺遺址公園收藏犍陀羅造

鑒真


安道中年畫行像甚精妙,庾道秀看之,語戴云:“神明太俗,由卿世情未盡,”戴云:“唯務(wù)光當(dāng)免卿此語耳。”戴逵所制之像,“道俗觀者,皆發(fā)菩提心”,庾道秀從觀者的角度對戴逵所制行像提出了批評,然而這卻正是戴逵造像的成功之處,,說明創(chuàng)作出來的正是民眾喜愛的佛教樣式,是具有世俗特色、人間煙火中的佛像。《法苑珠林》卷十六:“戴逵又造行像五軀,積慮十年,像舊在瓦官寺! 戴逵是雕塑的名手,久積思慮十多年,集中全部精力造了五軀行像,之后這個像作為瓦官寺三絕而載入史冊!侗嬲摗肪砣妒罘鹌酚浭鲋骸皶x常侍戴安道,學(xué)藝優(yōu)達(dá),造招隱寺。手自制五夾苧像。并相好無比,恒放身光!贝麇幼灾频姆鹣裨阪(zhèn)江南郊的招隱寺,如果是先前敘述的瓦官寺的五軀行像,那應(yīng)該是從瓦官寺移到招隱寺的。而這里提及了佛像的材質(zhì)為夾苧佛像,應(yīng)是戴逵首次將中國傳統(tǒng)夾苧漆工藝運(yùn)用于佛像制作的實(shí)證。也是舉行行像儀式中使用夾苧質(zhì)料的佛像的最早例子。遺憾的是,目前尚未發(fā)現(xiàn)魏晉南北朝時期的夾苧佛像實(shí)物,在日本保存有唐朝時從中國傳去的夾苧工藝所制成的佛像。唐招提寺有一尊鑒真像(圖 2-3-1),為夾苧佛像,由鑒真的弟子制作,準(zhǔn)確生動的表現(xiàn)出鑒真大師閉目禪坐的身姿,從中可見作者的真切情感和卓絕技藝。夾苧漆像相比較其他材質(zhì)的佛造像有不可替代的特點(diǎn),首先夾苧漆像質(zhì)地輕便,利于攜運(yùn),這是作為行像的優(yōu)勢。其漆質(zhì)色澤鮮艷,天然的大漆具備防水防腐的功能,也可貼金彩繪,并且佛像的面部往往制作的十分逼真。如現(xiàn)存日本奈良興福寺的十大弟子立像(圖 2-3-2)和八部眾立像(圖 2-3-3、2-3-4),被刻畫的惟妙惟肖,展現(xiàn)了夾苧制作工藝的精致及保存的長久性19。
【學(xué)位授予單位】:南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位授予年份】:2018
【分類號】:J315

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號:2627639


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