發(fā)布時間：2017-08-10 10:06

  本文關(guān)鍵詞：河南豫劇電影的發(fā)展初探

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【摘要】：豫劇是全國第一大地方劇種,其唱腔鏗鏘有力,酣暢淋漓,抑揚頓挫,韻味悠長。故事大多取材于人民大眾或悲或喜的家長里短的現(xiàn)實生活,有著廣泛的觀眾群。1956年,在“雙百方針”的政策引導下第一部豫劇電影《花木蘭》誕生,使豫劇首次以電影的形式在全國范圍內(nèi)廣為傳播。從此以后,河南豫劇電影走上了半個多世紀興衰起伏的風雨歷程。半個世紀以來,豫劇電影界既有膾炙人口的佳片,也有轉(zhuǎn)瞬即逝的曇花。其優(yōu)秀之作如《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《七品芝麻官》、《我愛我爹》、《程嬰救孤》等,無不是融戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)之長,影響全國甚至流播海外。在現(xiàn)今市場經(jīng)濟化的社會背景下,豫劇電影更需要從理論層面加以概括、總結(jié)與闡述。本文結(jié)合時代背景,分析各個時期豫劇電影的代表作及代表人物,總結(jié)其成功的經(jīng)驗,發(fā)現(xiàn)現(xiàn)存的問題。并結(jié)合河南中原文化的特點和觀眾需求,總結(jié)豫劇電影的發(fā)展規(guī)律及特點,對當今中國戲曲電影作品的創(chuàng)作是大有裨益的。
【關(guān)鍵詞】：豫劇電影 電影美術(shù) 以影就戲 戲曲電影導演
【學位授予單位】：中國戲曲學院
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J909.2
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-7
• 引言7-10
• 第一章：河南豫劇電影的早期創(chuàng)作（50 年代中期——60 年代中期）10-21
• 第一節(jié)：豫劇電影形成的背景10-12
• 1.1“雙百方針”影響下的豫劇電影10-11
• 1.2 大躍進時期的豫劇電影11-12
• 第二節(jié)：早期豫劇電影的代表性人物——常香玉12-15
• 2.1 常香玉的生平簡介12-13
• 2.2 常香玉塑造的經(jīng)典人物形象13-15
• 第三節(jié)：早期豫劇電影的藝術(shù)特色15-21
• 3.1 電影《花木蘭》的視聽語言風格15-18
• 3.2 電影《穆桂英掛帥》的視聽語言風格18
• 3.3 早期豫劇電影的美術(shù)特征18-21
• 第二章：河南豫劇電影的發(fā)展時期（70 年代末期——80 年代中期）21-29
• 第一節(jié)：豫劇電影發(fā)展的背景21-22
• 第二節(jié)：發(fā)展時期豫劇電影的作品分析22-29
• 2.1 電影《七品芝麻官》的藝術(shù)特色23-26
• 2.2 電影《七奶奶》的藝術(shù)特色26-28
• 2.3 電影《包青天》的藝術(shù)特色28
• 2.4 電影《倔公公犟媳婦》的藝術(shù)特色28-29
• 第三章：河南豫劇電影的探索時期（80 年代中期——2015年）29-44
• 第一節(jié)：探索時期豫劇電影發(fā)展的社會條件29-30
• 第二節(jié)：路振隆導演及其作品風格30-39
• 2.1 路振隆導演簡介30-31
• 2.2 路振隆的戲曲電影風格31-33
• 2.3 電影《倒霉大叔的婚事》的藝術(shù)特色33-34
• 2.4 電影《我愛我爹》的藝術(shù)特色34-36
• 2.5 電影《柳迎春》的藝術(shù)特色36-37
• 2.6 路振隆導演的其他豫劇電影作品37-39
• 第三節(jié)：朱趙偉導演及其作品風格39-44
• 3.1 朱趙偉導演簡介39-40
• 3.2 電影《程嬰救孤》的藝術(shù)特色40-42
• 3.3 電影《清風亭》與《蘇武牧羊》的藝術(shù)特色42-44
• 第四章：新時期豫劇電影的發(fā)展現(xiàn)狀及未來展望44-46
• 第一節(jié)：豫劇電影的現(xiàn)狀44
• 第二節(jié)：豫劇電影的未來展望44-46
• 結(jié)語46-47
• 征引文獻47-49
• 致謝49

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本文編號：650112