非遺類型紀錄片是以非物質(zhì)文化遺產(chǎn)為拍攝主體,非遺題材紀錄片通常會以具體的某項非遺項目為切入點,通過其歷史傳承、發(fā)展現(xiàn)狀、展示形式為拍攝線索進行拍攝,從而全面且客觀的展示出該項非遺的真實面貌,引發(fā)觀眾對影片內(nèi)容的相關(guān)思考。非遺紀錄片對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳播,保護和發(fā)揚起到了重要作用,以視聽結(jié)合的動態(tài)影像語言為基礎(chǔ),給觀眾直觀的視聽體驗,是目前非遺保護的最有效途徑之一。近年來以非遺為創(chuàng)作題材的紀錄片越來越多,人們對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的關(guān)注度也空前高漲,這說明傳統(tǒng)文化的魅力是人民日益增長的精神需求的強心劑。因此,更多的影視創(chuàng)作者會將視線投放在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之上。本文通過對甘肅蘭州秦腔的多次實地考察和調(diào)研走訪,了解其表演形式,歷史脈絡(luò)及現(xiàn)階段發(fā)展現(xiàn)狀等,結(jié)合非遺影像對比文本資料,深入討論非遺紀錄片《秦聲藝韻》影片的呈現(xiàn)形式、前期策劃、中期拍攝、后期剪輯等制作過程的具體操作步驟分析。筆者通過對非遺題材紀錄片《秦聲藝韻》創(chuàng)作全過程的復(fù)盤式研究,從專業(yè)理論和具體實踐兩個方面深入分析該紀錄片的創(chuàng)作心路歷程,進而解析整部片子拍攝時個別技術(shù)的運用。用理論作為指導(dǎo)綱領(lǐng),并加以實踐說明的方式展現(xiàn)紀錄片創(chuàng)作的主要過程,...

【文章頁數(shù)】：96 頁

【學位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖1-4中國紀錄片產(chǎn)業(yè)規(guī)模(2009-2018)

在2011年1月1日中央電視臺紀錄片頻道的正式開播之后,央視紀錄頻道(CCTV-9)成為我國第一個全球覆蓋的專業(yè)化的記錄頻道。也正是在這一年,我國的電視紀錄片事業(yè)邁向了更加專業(yè)化的道路。根據(jù)北京師范大學紀錄片研究中心《中國紀錄片發(fā)展研究報告》課題組的調(diào)研統(tǒng)計,紀錄片年生產(chǎn)投入和生....

圖1-5 2012-2019央視播出的非遺紀錄片

圖1-4中國紀錄片產(chǎn)業(yè)規(guī)模(2009-2018)筆者對近年來央視優(yōu)秀的非遺紀錄片進行了全方位的比對。從影片的主題、鏡頭語言、聲畫關(guān)系、解說詞、單集時長等五個方面進行對比分析,為筆者之后在甘肅省蘭州市城區(qū)拍攝的《秦聲藝韻》這部學術(shù)畢業(yè)設(shè)計紀錄片作以風格和理論上的指導(dǎo),同時從央視優(yōu)秀....

圖1-6《工匠達人》最后一集

國外非遺理論的提出時間和提出形式上文已經(jīng)詳細闡述過。日本在1950年《文化財產(chǎn)保護法》中提出了“無形財產(chǎn)”概念,因此成為世界上最早以法律條文對本國非遺文化實行具體保護措施的國家。在之后的行文中,筆者選用了日本國內(nèi)在2010年拍攝的非遺紀錄片《工匠達人》為例,對其進行簡略分析。這部....

圖1-7 SONY DXC-M3A

非遺紀錄片的進步和發(fā)展是與影像技術(shù)推陳出新的速度同步一致的,二者具有密不可分割的動態(tài)聯(lián)動關(guān)系。進入數(shù)字攝影攝像技術(shù)的時代之后也將使用攝像機的門檻進一步下放到了更多普通家庭之中。家用攝像器材使用成本的降低也使得拍攝紀錄片的團隊在技術(shù)手段上有更多的選擇,這也間接的推動了紀錄片的發(fā)展。....

本文編號：4048734