近二十年,一代代的獨立紀錄片導演大多都在記錄社會邊緣化群體的故事中表達著自己的創(chuàng)作思想。然而,作為邊緣化人群之一的流浪者,幾乎在中國獨立紀錄片的表達中缺席。杜海濱的《鐵路沿線》,是獨立紀錄片中表現(xiàn)流浪者群體的代表,他從流浪者和旁觀者這兩個敘事視角完成了對流浪者群像的刻畫,在長鏡頭中表達了他對流浪者的尊重與平等。但主觀情緒的介入,對紀錄片的客觀性造成了影響。除了群像的刻畫,中國獨立紀錄片還需對流浪者個體進行深入表達,從而破除大眾對流浪者等底層群體的固有印象,最終讓這些被邊緣化的形象重新回歸到社會的"主體"地位之中。

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【文章目錄】：
一、流浪者本體分析
    (一)流浪者的成分
    (二)被迫流浪和主動流浪
    (三)流浪者的幻想和命運
二、流浪者形象的構(gòu)建
    (一)流浪者的自述
    (二)旁觀者的敘述
三、主體介入對還原真實的影響
    (一)長鏡頭中的平等與尊重
    (二)主觀情緒對創(chuàng)作的影響
四、結(jié)語



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