<正>20世紀(jì)50年代至80年代的三十余年間,以上海美術(shù)電影制片廠為代表的一批動畫創(chuàng)作基地,以特有的民族化敘述方式,成功創(chuàng)制了一系列具有濃郁中國民族風(fēng)尚的動畫作品,其中,《哪吒鬧海》《三個和尚》《大鬧天宮》等經(jīng)典作品至今仍廣受歡迎。但此后的二十余年間,國產(chǎn)動漫受外來強(qiáng)勢文化的沖擊,走上了對歐美日韓的模仿之路,一度式微。直至2015年動畫電影《西游記之大圣歸來》問世,才再度開啟了中國動畫民族化回歸的熱潮,隨后上映的《小門神》《大魚海棠》《白蛇緣 

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、顛覆傳統(tǒng):經(jīng)典故事內(nèi)核的重塑
二、繼承傳統(tǒng):東方奇幻美學(xué)意蘊(yùn)的構(gòu)建
三、超越傳統(tǒng):民族性與現(xiàn)代性的融合創(chuàng)新


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]重讀“中國學(xué)派”[J]. 李三強(qiáng).  電影藝術(shù). 2007(06)
[2]哪吒形象的演變[J]. 焦杰.  中國典籍與文化. 1998(01)



本文編號：3664460