景別與角度作為鏡頭語言的一部分,在動畫這門視聽語言中是非常重要的。景別是指攝影機與被攝物體的距離不同,而造成被攝物體最終在畫面中呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別,景別主要可劃分為遠景,全景,近景,中景,特寫等。角度是指拍攝的視角角度或鏡頭的視角角度,在這里主要講攝影機與拍攝物的垂直角度關(guān)系,即平視,仰視,俯視等。早期動畫短片由于多方面的原因,在景別與角度的選取上與現(xiàn)今動畫短片是有所不同的,本文結(jié)合世界優(yōu)秀的動畫短片,研究動畫短片景別與角度選取發(fā)生的變化,探究產(chǎn)生這一變化的原因,以及未來動畫片中景別與角度選取的更多可能。 

【文章來源】：吉林藝術(shù)學(xué)院吉林省

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

非水平的拍攝角度是指攝影機與拍攝畫面不是水平的而是傾斜的，這種畫面就

成與外界獨立沒有聯(lián)系的關(guān)系，畫面中有一部分內(nèi)容是觀眾看不到的，但它確確實實的存在并且很重要，也就是說除了可視畫面還有一個觀眾看不到的畫面，開放式的電影空間在景別中的表現(xiàn)主要以特寫為主，很多特寫鏡頭都是開放式的，例如在動畫短片中會用特寫描寫一件事物的某一個部分，但這并不是完整的事物，只是其中一部分，另一部分沒有呈現(xiàn)在觀眾眼中，但是它是存在的，并且對于影片的劇情有重要作用的。例如動畫短片《熊的故事》（圖 2-14）開場就以一個開放式的特寫鏡頭，身體被忽略，主要刻畫手轉(zhuǎn)動開關(guān)的動作，觀眾不知道其他部分是什么，只能猜測想象。在動畫短片《美味盛宴》（圖 2-15）中也有開放式構(gòu)圖，當(dāng)兩個人在餐廳再次相遇時，鏡頭只表現(xiàn)了兩人的腿部特寫，并沒有臉部以及上身的鏡頭，但兩人的臉部肯定是有變化的只是觀眾沒有看到而已。從這些動畫短片中可以看到開放式構(gòu)圖的應(yīng)用已經(jīng)很普及了。

成與外界獨立沒有聯(lián)系的關(guān)系，畫面中有一部分內(nèi)容是觀眾看不到的，但它確確實實的存在并且很重要，也就是說除了可視畫面還有一個觀眾看不到的畫面，開放式的電影空間在景別中的表現(xiàn)主要以特寫為主，很多特寫鏡頭都是開放式的，例如在動畫短片中會用特寫描寫一件事物的某一個部分，但這并不是完整的事物，只是其中一部分，另一部分沒有呈現(xiàn)在觀眾眼中，但是它是存在的，并且對于影片的劇情有重要作用的。例如動畫短片《熊的故事》（圖 2-14）開場就以一個開放式的特寫鏡頭，身體被忽略，主要刻畫手轉(zhuǎn)動開關(guān)的動作，觀眾不知道其他部分是什么，只能猜測想象。在動畫短片《美味盛宴》（圖 2-15）中也有開放式構(gòu)圖，當(dāng)兩個人在餐廳再次相遇時，鏡頭只表現(xiàn)了兩人的腿部特寫，并沒有臉部以及上身的鏡頭，但兩人的臉部肯定是有變化的只是觀眾沒有看到而已。從這些動畫短片中可以看到開放式構(gòu)圖的應(yīng)用已經(jīng)很普及了。

【參考文獻】：
期刊論文
[1]淺析動畫片景別的組接規(guī)則[J]. 鄭智軒.  劍南文學(xué)(經(jīng)典教苑). 2011(06)
[2]今 敏動畫的鏡頭語言分析(上)[J]. 彭俊.  影視制作. 2010(03)
[3]淺談景別在動畫電影中的應(yīng)用[J]. 李智偉.  大眾文藝(理論). 2009(16)
[4]景別在現(xiàn)代蒙太奇修辭中的心理作用分析[J]. 衣鳳翱.  藝術(shù)探索. 2008(06)
[5]動畫的數(shù)字時代[J]. 孫立軍.  電視字幕(特技與動畫). 2004(08)

碩士論文
[1]電影手持?jǐn)z影美學(xué)研究[D]. 梁媛.中國電影藝術(shù)研究中心 2014
[2]數(shù)字媒體與泛動畫研究[D]. 楊森.云南師范大學(xué) 2014



本文編號：3533156