本文對伊朗電影進行結(jié)構(gòu)和美學(xué)上的研究,以展示開放的影像是如何通過表面的非政治化的審美形式回饋壓抑的政治現(xiàn)象的。根據(jù)皮埃爾·保羅·帕索里尼的詩意現(xiàn)實主義理論,保羅·施拉德有關(guān)電影超驗性的停滯影像概念以及吉爾·德勒茲的時間—影像理論,對"開放的影像"概念進行分解,揭示了"開放的影像"在意大利新現(xiàn)實主義中歷史性的出現(xiàn)及其在法國新浪潮中的反射性轉(zhuǎn)向,并將對開放的影像的描述應(yīng)用于伊朗新電影的分析中。 

【文章來源】：電影藝術(shù). 2020,(06)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：8 頁

【文章目錄】：
新現(xiàn)實主義的定位：分離的空間
法國新浪潮：反射性轉(zhuǎn)向
分離的空間
靜態(tài)遠景鏡頭/長鏡頭
兒童的凝視
去戲劇化/無情的角色
開放的影像/晶體影像
定格畫面


【參考文獻】：
碩士論文
[1]當下國產(chǎn)詩意電影的現(xiàn)實主義表達[D]. 陽水龍.上海師范大學(xué) 2021



本文編號：3528400