作為當(dāng)代最富盛名的劇作家和導(dǎo)演,麥克唐納的作品經(jīng)久不衰,并引發(fā)批評(píng)家熱議。麥克唐納特殊的創(chuàng)作經(jīng)歷——從舞臺(tái)劇作家轉(zhuǎn)而從事影片導(dǎo)演,給研究者提供了更多關(guān)于戲劇和電影比較的解讀空間,尤其從其獲獎(jiǎng)作品《枕頭人》與《三塊廣告牌》中,我們既可以看到麥克唐納風(fēng)格的完美演繹,同時(shí)對(duì)戲劇電影兩種藝術(shù)會(huì)有更深領(lǐng)悟。 

【文章來(lái)源】：藝苑. 2020,(03)

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、銀幕與舞臺(tái)：藝術(shù)形式之間的互相吸引
二、影劇同質(zhì)性：敘事、主題與文本表達(dá)
    （一）后現(xiàn)代的敘事策略
    （二）“直面戲劇”的主題延續(xù)
    （三）“互文性”的文本表達(dá)
三、影劇差異性：敘事手段與態(tài)度轉(zhuǎn)向
    （一）敘事手段帶來(lái)的差異
    （二）作者態(tài)度發(fā)生的轉(zhuǎn)變


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]藝術(shù)·死亡·欲望：《死于威尼斯》和《魂斷威尼斯》的互文性解讀[J]. 程潤(rùn)峰,李安斌.  電影評(píng)介. 2019(09)
[2]戲劇中的電影:論馬丁·麥克多納《伊尼什曼島的瘸子》中的媒介間互文敘事[J]. 王晶,陳紅薇.  文化藝術(shù)研究. 2019(01)

碩士論文
[1]馬丁·麥克唐納的“直面戲劇”[D]. 王力.上海師范大學(xué) 2012



本文編號(hào)：3451180