"新浪潮時(shí)期"是戈達(dá)爾最輝煌的時(shí)期,其作品無論在藝術(shù)還是商業(yè)方面都十分成功。從《精疲力竭》開始到《中國(guó)姑娘》之前的作品帶有明顯的現(xiàn)代主義風(fēng)格。二戰(zhàn)后,法國(guó)社會(huì)的資產(chǎn)階級(jí)失去信仰、無可皈依的彷徨、存在與消亡的討論和戈達(dá)爾本人詩(shī)意愛情的消解,在他的電影中以光怪陸離的姿態(tài)展現(xiàn)出來。然而"五月風(fēng)暴"的開始,使戈達(dá)爾的創(chuàng)作進(jìn)行了轉(zhuǎn)型,他投入到政治電影的陣營(yíng)中去。這一轉(zhuǎn)變,不僅僅是越戰(zhàn)等政治因素的影響,作者認(rèn)為戈達(dá)爾的轉(zhuǎn)變與他在"新浪潮時(shí)期"對(duì)社會(huì)的"審視"有關(guān)。因此,作者通過對(duì)戈達(dá)爾"新浪潮時(shí)期"作品的分析,探索戈達(dá)爾在那一時(shí)期對(duì)社會(huì)、人性與愛情的審視、思考與幻滅。 

【文章來源】：藝術(shù)教育. 2020,(05)

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、審視
    （一）戈達(dá)爾的“眼睛”
        1.跳接：一種思考方式
        2.鏡頭：一種情感外化
    （二）“廢墟”中的彩色世界
二、幻滅：愛情與人
三、《中國(guó)姑娘》之后：挑釁
四、總結(jié)：拒絕和解


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]論戈達(dá)爾電影中的靜態(tài)畫面[J]. 陳奇佳,鐘美婷.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2018(02)
[2]讓-呂克·戈達(dá)爾“紅色年代”電影語(yǔ)言的激進(jìn)試驗(yàn)[J]. 張艾弓.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2016(01)
[3]戈達(dá)爾的女性觀[J]. 柴文瑤.  大眾文藝. 2011(23)



本文編號(hào)：3424654