伴隨互聯(lián)網(wǎng)技術的廣泛應用與從業(yè)門檻的降低,越來越多的影視創(chuàng)作者將目光轉向與電視劇具有共通性的網(wǎng)絡小說,各式各樣的IP影視劇登上熒屏。IP影視劇以其獨有的改編模式和敘事策略,連接了文字藝術與視聽藝術,為觀眾帶來雙重驚喜。2019年熱播的《長安十二時辰》引爆了當年整個暑期檔,是網(wǎng)絡文學改編為IP網(wǎng)絡劇的又一成功典范。 

【文章來源】：新聞愛好者. 2020,(10)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：3 頁

【文章目錄】：
一、時間景觀：打破單一，繪制群像
二、結構轉向：雙軌道敘事，重塑情節(jié)
三、空間轉向：上下移位，以小見大
四、媒體傳播轉向：扎根傳統(tǒng)，迎接主流


【參考文獻】：
期刊論文
[1]“時間景觀”在《長安十二時辰》中的敘事及審美作用研究[J]. 曹凱中,卞天歌.  中國電視. 2020(04)
[2]古裝歷史網(wǎng)絡連續(xù)劇《長安十二時辰》的電影化表達及啟示意義[J]. 峻冰,游嚴嚴.  文藝評論. 2020(02)
[3]時間的空間化與空間的時間化——談電視劇《長安十二時辰》的時空敘事[J]. 徐瓊,陳守湖.  當代電視. 2019(12)
[4]未來傳媒生態(tài):消失的邊界與重構的版圖[J]. 彭蘭.  現(xiàn)代傳播(中國傳媒大學學報). 2017(01)



本文編號：3302481