在過去的中國電影研究尤其是導(dǎo)演研究中,"代際導(dǎo)演"一直是某種特定話語,占據(jù)重要地位。在當(dāng)下中國電影工業(yè)2. 0時(shí)代,"新力量"導(dǎo)演則是一股不容忽視的導(dǎo)演群體力量,從"代際導(dǎo)演"到"新力量導(dǎo)演"的轉(zhuǎn)變某種意義上反映了中國電影的嬗變,筆者通過比較"代際導(dǎo)演"與"新力量導(dǎo)演"誕生的歷史背景、發(fā)展?fàn)顩r、美學(xué)特征等,觀照電影在中國的藝術(shù)邏輯、商業(yè)邏輯與工業(yè)邏輯的角力過程,以期用更理性包容的視角看待當(dāng)下中國導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)圖景,尋求中國電影"走向國際"的合力路徑。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020,(01)北大核心

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、“代際劃分”的歷史緣起與內(nèi)在邏輯
二、“新力量導(dǎo)演”誕生的媒介背景與現(xiàn)實(shí)狀況
三、歷史圖景與分層想象


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]“新力量”導(dǎo)演與第六代導(dǎo)演比較論——兼及“新力量”導(dǎo)演走向世界的思考[J]. 陳旭光.  電影藝術(shù). 2019(03)
[2]代與無代——對中國導(dǎo)演傳統(tǒng)的一種描述[J]. 鄭洞天.  當(dāng)代電影. 2006(01)
[3]三位一體:政治電影·藝術(shù)電影·商業(yè)電影——試論中國當(dāng)代電影文化的歷史走向[J]. 陳曉云.  藝術(shù)百家. 1992(03)



本文編號：3302424