導(dǎo)演畢贛憑借《路邊野餐》在國(guó)際影展上多次獲獎(jiǎng)。電影淡化外在戲劇情節(jié),展示了鄉(xiāng)村醫(yī)生陳升的內(nèi)心與情感。陳升曾經(jīng)入獄9年,出獄后孤苦一人。為尋找侄子衛(wèi)衛(wèi)去鎮(zhèn)遠(yuǎn),途經(jīng)蕩麥這個(gè)虛幻之地,理發(fā)店的女子仿佛是陳升已死的前妻,摩的司機(jī)仿佛是長(zhǎng)大后的衛(wèi)衛(wèi)。電影采用閃回、插敘、自由聯(lián)想、夢(mèng)幻交織的方式,具有意識(shí)流電影的風(fēng)格;同時(shí)充斥大量具有多種內(nèi)涵的意象,如鐘表、野人、藍(lán)色繡花鞋、摩托車的紅帶子、背手的姿勢(shì)……所指清晰或模糊,使電影具有意象派詩(shī)歌的特點(diǎn)。 

【文章來(lái)源】：電影文學(xué). 2017,(02)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、第一首詩(shī)的空間———現(xiàn)實(shí)與意識(shí)流閃回
二、第二首詩(shī)的空間———現(xiàn)實(shí)與魔幻
三、第三首詩(shī)的空間———現(xiàn)實(shí)與非線性插敘
四、第四首詩(shī)的空間———現(xiàn)實(shí)與回憶
五、第五首詩(shī)的空間———回憶倒敘與進(jìn)入時(shí)空交錯(cuò)的蕩麥
六、第六首詩(shī)的空間———時(shí)空交錯(cuò)的蕩麥
七、第七首詩(shī)的空間———和衛(wèi)衛(wèi)的告別
八、第八首詩(shī)的空間———替老醫(yī)生跟她的舊情人告別


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]以無(wú)限接近寫(xiě)實(shí)的方式通往夢(mèng)幻之地——訪《路邊野餐》導(dǎo)演畢贛[J]. 畢贛,葉航.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2016(03)
[2]探析意識(shí)流電影的影像風(fēng)格[J]. 康捷.  電影文學(xué). 2012(15)
[3]從《廣島之戀》解讀意識(shí)流電影的敘事技巧[J]. 廖宇蓉.  電影文學(xué). 2010(19)
[4]塔爾科夫斯基“鄉(xiāng)愁三部曲”的心理時(shí)空呈現(xiàn)[J]. 陳愛(ài)國(guó).  當(dāng)代電影. 2010(01)
[5]意識(shí)流電影和電影意識(shí)流[J]. 林巍.  電影新作. 1988(01)



本文編號(hào)：3281940