<正>電影《1917》獲得了2019年金球獎(jiǎng)的最佳影片以及奧斯卡的多項(xiàng)技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)。也是首次將"一鏡到底"式的拍攝方法運(yùn)用在戰(zhàn)爭(zhēng)類題材電影之中。雖然,利用"一鏡到底"的方式所攝制的影片數(shù)量在世界影史上僅占極小比例,但特殊的拍攝方式,使得大部分影片皆具備了極為個(gè)性化的電影語(yǔ)言。在《1917》中,完整時(shí)空中的美學(xué)呈現(xiàn)成為其重要特征之一。在攝影師迪 

【文章來(lái)源】：電影評(píng)介. 2020,(08)北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：4 頁(yè)

【文章目錄】：
一、長(zhǎng)鏡頭的本體論立場(chǎng)
二、影像中的時(shí)空展現(xiàn)
    (一)空間序列中感知時(shí)間
    (二)光影時(shí)間中重塑空間
三、連續(xù)時(shí)空體內(nèi)的行動(dòng)個(gè)體與情感表達(dá)
    (一)個(gè)體的非精英化
    (二)時(shí)空連續(xù)體中的個(gè)體轉(zhuǎn)變
結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]記憶碎片化及去歷史化——新世紀(jì)中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影反思[J]. 梁桂軍.  當(dāng)代電影. 2018(04)
[2]真實(shí)論:蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭的歷史辯證新論[J]. 藍(lán)凡.  藝術(shù)百家. 2013(05)



本文編號(hào)：3281935