在政治、經(jīng)濟、文化等多種力量相互角逐下的臺灣青春電影,于2000年之后以極具本土特質(zhì)的小清新風(fēng)格成為臺灣地區(qū)電影創(chuàng)作的“強心劑”,積極適應(yīng)臺灣電影在新世紀之交因多重困境而不得以形成的“零散型產(chǎn)業(yè)模式”,進而通過小成本的制作模式、定向化的美學(xué)程式以及易宣發(fā)的青春標識等特質(zhì),逐漸將青春片帶入了一個新的創(chuàng)作階段——類型化階段。這一階段的青春影片既有跨界人才的參與,也有跨地域整合的特點。其不僅在類型模式上通過相對統(tǒng)一的主題、定型角色的塑造以及標志性元素的展現(xiàn)等方面形成了臺灣青春片的類型雛形,還在此基礎(chǔ)上不斷地向亞類型以及復(fù)合類型的實踐中邁進,以或雜糅或反類型的樣態(tài),共同構(gòu)成了新世紀之后臺灣青春電影的多元面貌。更深層次的轉(zhuǎn)變發(fā)生在更為廣闊的視閾中,臺灣地區(qū)身處中國傳統(tǒng)文化、日本文化以及西方歐美文化的交匯之處。從華語電影甚至世界電影的青春片創(chuàng)作中反觀臺灣地區(qū)的作品,顯而易見,其既有對新世紀之前臺灣青春影片的美學(xué)傳承,也在敘事、風(fēng)格以及青春議題等方面與中國大陸、中國香港等地區(qū)的創(chuàng)作展開良性互動,更在世界范圍內(nèi)與日本青春片的“純愛”風(fēng)格、韓國青春片的“極致化”呈現(xiàn)以及美國青春片的類型建構(gòu)方面有所親近。... 

【文章來源】：中國藝術(shù)研究院北京市

【文章頁數(shù)】：95 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

圖2臺灣電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)（李天鐸繪制）④從臺灣電影的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)來看（圖2），制作端并無大型制片公司擔(dān)起重任，

【參考文獻】：
期刊論文
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碩士論文
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本文編號：3260674