發(fā)源于“新浪潮”電影運動的“作者電影”理論,高度肯定電影導演的地位,大力倡導與發(fā)揚導演的個性化創(chuàng)作風格,極力推崇導演個人的主動性、創(chuàng)造性在電影作品中的徹底表達�！白髡唠娪啊崩碚搶χ袊娪暗陌l(fā)展產(chǎn)生深遠的影響,賈樟柯是當下重要的“作者電影”導演之一,在電影創(chuàng)作中表現(xiàn)出強烈的“作者電影”意識和鮮明的個性化特征。本文以賈樟柯電影作品為研究對象,力圖探析賈樟柯電影創(chuàng)作在主題表達、敘事特征、視聽語言等方面所表現(xiàn)出的鮮明“作者電影”特征。緒論部分,闡述了“作者電影”視域下賈樟柯電影創(chuàng)作與研究的重要意義,并對賈樟柯電影研究現(xiàn)狀進行梳理,進而明確研究思路與研究方法;正文部分分為四章進行論述,第一章,在論述“作者電影”理論的起源及其在中國的重要影響的基礎上,詳細梳理賈樟柯“作者電影”的創(chuàng)作歷程及其作品中呈現(xiàn)出的“作者電影”特征;第二章,立足于賈樟柯電影的文本細讀,歸納其“作者電影”創(chuàng)作中的敘事主題特征;第三章,通過對賈樟柯電影的敘事結(jié)構(gòu)、人物形象、敘事空間等方面的研究,系統(tǒng)闡述賈樟柯“作者電影”的敘事特征;第四章,通過對賈樟柯電影視聽符碼的深入分析,論述賈樟柯“作者電影”獨特的影像風格特征。結(jié)語部分,對... 

【文章來源】：遼寧師范大學遼寧省

【文章頁數(shù)】：62 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    (一)研究緣起
    (二)研究現(xiàn)狀
    (三)研究內(nèi)容、方法與創(chuàng)新之處
一、“作者電影”理論與賈樟柯的電影創(chuàng)作
    (一)“作者電影”理論概述
        1.“作者電影”理論的萌芽與初生
        2.“作者電影”在中國的傳播與發(fā)展
    (二)賈樟柯“作者電影”創(chuàng)作歷程
        1.“地下”蟄伏：1994年至2004年
        2.回歸“主流”：2004年至今
        3.賈樟柯電影的“作者”特征
二、賈樟柯“作者電影”的主題表達
    (一)迷惘找尋與無根流浪
        1.迷茫的飄萍境遇
        2.疏離的流浪人生
    (二)離鄉(xiāng)放逐與成長刺痛
        1.不解的鄉(xiāng)愁情結(jié)
        2.破碎的情感境遇
    (三)底層創(chuàng)傷與悲憫關(guān)懷
        1.底層生存中的人性傷痛
        2.生命感悟下的人文關(guān)懷
三、賈樟柯“作者電影”的敘事特征
    (一)反戲劇化的敘事結(jié)構(gòu)
        1.線性與段落式建構(gòu)方式
        2.無指向性的開放式結(jié)局
    (二)底層邊緣的人物形象
        1.小城的無業(yè)游民
        2.離鄉(xiāng)的務工人員
        3.失業(yè)的下崗工人
        4.放逐的都市新貴
    (三)鄉(xiāng)與城的敘事空間
        1.封閉落后的縣城
        2.他者空間的都市
四、賈樟柯“作者電影”的視聽呈現(xiàn)
    (一)粗糲淳樸的鏡頭記錄
        1.長鏡頭：紀實性表現(xiàn)的刻錄
        2.長鏡頭：表情性表現(xiàn)的捕捉
    (二)粗糙原聲的有力顫擊
        1.環(huán)境音再現(xiàn)原生態(tài)生活
        2.廣播還原時代感社會
    (三)時代音樂的情感激蕩
        1.音樂增添情感的變化
        2.音樂推動劇情的發(fā)展
結(jié)語
參考文獻
附錄
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
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本文編號：3171741