發(fā)布時(shí)間：2021-03-23 10:01

　　巴贊的本體論強(qiáng)調(diào)攝影-電影對(duì)原物的客觀復(fù)制特性,更率先指出這種客觀性藝術(shù)是以"復(fù)制外形以保存生命"的木乃伊情結(jié)為驅(qū)動(dòng)的,因此具有主/客觀二元共生、相互指涉的基本特征。他的場(chǎng)面調(diào)度論需要紀(jì)錄性,卻對(duì)影像的構(gòu)成性更為重視。在其后期理論寫(xiě)作中,他開(kāi)始推動(dòng)一種新的先鋒派美學(xué),成為法國(guó)及世界新浪潮運(yùn)動(dòng)取之不盡的靈感源泉。 

【文章來(lái)源】：當(dāng)代電影. 2020,(01)北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：9 頁(yè)

【文章目錄】：
攝影-電影影像本體論的主觀原動(dòng)
場(chǎng)面調(diào)度：一種構(gòu)成美學(xué)
    段落鏡頭
    景深鏡頭
    景深分切
新先鋒派美學(xué)：巴贊與新浪潮



本文編號(hào)：3095614