20世紀(jì)五六十年代,邵氏黃梅調(diào)電影席卷港臺(tái)及東南亞地區(qū)。這一時(shí)期,黃梅調(diào)電影中性別建構(gòu)成為獨(dú)特的表現(xiàn)。黃梅調(diào)電影中男性氣質(zhì)被解構(gòu),女性角色擁有強(qiáng)勢(shì)的主體意識(shí),但又被父權(quán)意識(shí)所規(guī)訓(xùn)�，F(xiàn)實(shí)中冷戰(zhàn)意識(shí)形態(tài)造成的空間區(qū)隔,造成了境外華僑身份認(rèn)同和主體意識(shí)覺醒的無(wú)力感。但是在中國(guó)傳統(tǒng)倫理道德框架下,黃梅調(diào)電影中男性的"勝利"、女性的主體意識(shí)覺醒,成為觀眾對(duì)銀幕形象的想象性滿足。黃梅調(diào)電影中獨(dú)具特色的性別展演,成為邵氏黃梅調(diào)電影中性別文化建構(gòu)的典型代表,同時(shí)也是對(duì)轉(zhuǎn)型期香港社會(huì)的鏡像映現(xiàn)。 

【文章來(lái)源】：文化藝術(shù)研究. 2020,13(02)CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：7 頁(yè)

【文章目錄】：
引 言
一、銀幕想象:去“冷戰(zhàn)”化的家國(guó)情懷
二、陰柔男性:傳統(tǒng)倫理體系下被閹割的“勝利者”
三、強(qiáng)勢(shì)女性:傳統(tǒng)與現(xiàn)代夾縫中失敗的主體詢喚
結(jié) 語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號(hào)：3062878