2003年,陸港雙方簽署了《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（Closer Economic Partnership Arrangement,簡(jiǎn)稱CEPA）,自此內(nèi)地與香港的經(jīng)濟(jì)、政治、文化進(jìn)行了更為有效的互動(dòng)。CEPA政策關(guān)于兩地電影合拍的相關(guān)條例,給予了陸港合拍片以國產(chǎn)片的同等市場(chǎng)待遇,對(duì)兩地電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響,促進(jìn)了兩地電影合拍制作進(jìn)程,也潛在地推動(dòng)了陸港警匪題材合拍的敘事策略轉(zhuǎn)變。本文通過梳理香港警匪片的發(fā)展歷史及CEPA前后陸港兩地警匪題材片的電影文本及相關(guān)資料,對(duì)陸港警匪題材合拍片的類型策略轉(zhuǎn)變進(jìn)行了詳盡的概括。全文共分為四章,第一章以時(shí)間為刻度,整理并概述了陸港警匪題材合拍的生成背景及發(fā)展概況;第二章從類型策略的角度出發(fā),重點(diǎn)研究了陸港警匪題材合拍片在敘事時(shí)空、敘事主題和敘事情節(jié)上的調(diào)整和轉(zhuǎn)變;第三章主要對(duì)警匪題材合拍片中的英雄人物、臥底身份及她者形象的轉(zhuǎn)變進(jìn)行了探究,具體闡述了轉(zhuǎn)變后的人物形象特點(diǎn);第四章著重解讀了CEPA之于陸港兩地警匪類型創(chuàng)作的影響,并根據(jù)當(dāng)前的市場(chǎng)反響對(duì)陸港警匪題材合拍片的未來走向進(jìn)行探究。本文以CEPA后的警匪題材合拍片作為研究... 

【文章來源】：南京師范大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：64 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
ABSTRACT
緒論
    一、香港警匪電影發(fā)展脈絡(luò)
    二、研究對(duì)象的界定
    三、選題的目的及緣起
        （一）選題目的
        （二）研究緣起
    四、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀及趨勢(shì)
        （一）國內(nèi)關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀
        （二）國外關(guān)于該課題的研究現(xiàn)狀
第一章 CEPA背景下陸港警匪題材合拍片發(fā)展概況
    第一節(jié) 陸港警匪題材合拍片生成背景
        一、陸港兩地電影謀求出路
        二、CEPA政策促進(jìn)陸港電影合拍
    第二節(jié) 陸港警匪題材合拍片發(fā)展述略
        一、磨合期:觀念的碰撞與更新
        二、融合期:心態(tài)的調(diào)整與靠攏
第二章 CEPA背景下陸港警匪題材合拍片的敘事策略
    第一節(jié) 陸港警匪題材合拍片的敘事時(shí)空設(shè)置
        一、敘事時(shí)間調(diào)整
        二、地域空間轉(zhuǎn)變
    第二節(jié) 陸港警匪題材合拍片的敘事主題特征變更
        一、從暴力場(chǎng)面到心理角力的更替
        二、從江湖欲望到家國法則的轉(zhuǎn)變
    第三節(jié) 陸港警匪題材合拍片的敘事情節(jié)發(fā)展
        一、創(chuàng)新運(yùn)用的好萊塢敘事
        二、重新定義的二元對(duì)立模式
第三章 CEPA背景下陸港警匪題材合拍片的人物形象
    第一節(jié) “英雄”人物的改寫與顛覆
        一、“小人物”神話失效
        二、權(quán)力中心的體制英雄
    第二節(jié) “臥底”身份的解構(gòu)與重構(gòu)
        一、漸隱的“夾心人”形象
        二、頻現(xiàn)的“灰色警察”形象
    第三節(jié) “她者”形象的失語與在場(chǎng)
        一、失語的女性形象
        二、救贖者的女性形象
第四章 CEPA陸港警匪題材電影的影響及未來趨勢(shì)
    第一節(jié) 陸港警匪題材合拍片的影響
        一、內(nèi)地警匪電影類型崛起
        二、香港警匪電影持續(xù)發(fā)展
    第二節(jié) 陸港警匪題材合拍片的未來趨勢(shì)
        一、主旋律敘事:內(nèi)地元素融入
        二、人文關(guān)懷:港式文化堅(jiān)守
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄
后記
在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]《無雙》:人性的命運(yùn)和悲劇[J]. 許樂.  當(dāng)代電影. 2018(12)
[2]改革開放40年的中國電影政策創(chuàng)新[J]. 劉漢文,沈雅婷.  電影藝術(shù). 2018(06)
[3]CEPA以來香港警匪片警察形象變遷[J]. 周強(qiáng).  電影文學(xué). 2018(13)
[4]華語電影中的異域呈現(xiàn):一種主流敘事和傳播策略[J]. 涂俊儀.  新聞界. 2018(06)
[5]從香港警匪片到新主流大片——林超賢電影風(fēng)格流變探析[J]. 李云霞.  當(dāng)代電影. 2017(12)
[6]后融合時(shí)期香港本土電影中的“港味”[J]. 趙衛(wèi)防.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2017(04)
[7]港式情懷與內(nèi)地認(rèn)同 解析《拆彈專家》的類型元素[J]. 許樂,陽宗原.  北京電影學(xué)院學(xué)報(bào). 2017(04)
[8]回歸以來香港電影對(duì)內(nèi)地電影的影響[J]. 趙衛(wèi)防.  當(dāng)代電影. 2017(07)
[9]從《寒戰(zhàn)Ⅱ》看香港警匪類型電影人物的刻畫[J]. 王書英.  當(dāng)代電視. 2017(02)
[10]國產(chǎn)主流商業(yè)電影的新標(biāo)桿——電影《湄公河行動(dòng)》研討會(huì)綜述[J]. 王剛.  當(dāng)代電影. 2016(12)

碩士論文
[1]論林超賢警匪片的敘事嬗變[D]. 馮斐然.河北師范大學(xué) 2018
[2]CEPA簽訂與香港警匪電影變遷研究[D]. 王蒼宇.吉林大學(xué) 2016
[3]20世紀(jì)90年代香港黑幫電影中的女性形象分析[D]. 劉芳.西北師范大學(xué) 2016
[4]“政治無意識(shí)”視野中的“第三世界民族寓言”[D]. 姜深潔.蘇州大學(xué) 2014
[5]1997—2012香港警匪電影的類型嬗變[D]. 裴令華.西南大學(xué) 2013
[6]警匪電影與都市江湖[D]. 許樂.北京大學(xué) 2005



本文編號(hào)：3018670