自上世紀80年代主旋律電影被提出以后,主旋律電影經(jīng)歷了繁榮、轉(zhuǎn)折再到如今又一次成為電影市場的“寵兒”的過程,主旋律電影和電影市場的關(guān)系從新世紀以來也經(jīng)歷了由背離到迎合的過程。在當下中國電影娛樂化、大片化的背景下,主旋律電影憑借類型化發(fā)展在國產(chǎn)商業(yè)片以及好萊塢大片的夾縫中探索出路。新世紀以來主旋律電影通過借鑒類型電影的創(chuàng)作模式和對電影市場的開拓,重歸國產(chǎn)電影市場主流。本文通過梳理國產(chǎn)主旋律電影發(fā)展歷史,借助類型電影理論,從主旋律電影敘事策略、形象塑造、“高概念”制作模式等多個角度去分析主旋律電影類型化發(fā)展現(xiàn)狀和趨勢,揭示主旋律電影通過何種類型化策略來達到市場化目的,并對新世紀以來國產(chǎn)主旋律電影類型化發(fā)展中的一些關(guān)鍵問題進行思考。本文共分為三章。第一章是主旋律電影的釋義以及對主旋律電影誕生的背景、時代意義等做出探析,主要論證新世紀以來主旋律電影轉(zhuǎn)型的背景。第二章結(jié)合典型作品描述新世紀以來主旋律電影類型化創(chuàng)作現(xiàn)狀,著重研究新世紀以來主旋律電影為了迎合觀眾與市場進行的類型化創(chuàng)作策略,主要從敘事策略、高概念化創(chuàng)作、人物形象塑造上進行探究。第三章是對于未來國產(chǎn)主旋律電影發(fā)展思考,主要從主旋律電影的... 

【文章來源】：南京藝術(shù)學院江蘇省

【文章頁數(shù)】：47 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
緒論
    第一節(jié) 研究緣起
    第二節(jié) 研究現(xiàn)狀
    第三節(jié) 研究方法
    第四節(jié) 研究意義
第一章 新世紀以來國產(chǎn)主旋律電影類型化背景
    第一節(jié) 什么是主旋律電影
        一、主旋律電影概念提出的時代背景與意義
        二、主旋律電影概念釋義
    第二節(jié) 新世紀以前國產(chǎn)主旋律電影概況
        一、主旋律電影口號提出前的國產(chǎn)電影與主旋律電影的淵源
        二、改革開放后蓬勃發(fā)展的主旋律電影
    第三節(jié) 商業(yè)化背景下主旋律電影的轉(zhuǎn)折
        一、生產(chǎn)規(guī)模與票房的雙重萎縮
        二、原因：電影產(chǎn)業(yè)變革與好萊塢電影的沖擊
第二章 新世紀以來國產(chǎn)主旋律電影類型化發(fā)展現(xiàn)狀及策略分析
    第一節(jié) 主旋律電影開啟類型化探索道路
        一、主旋律電影類型化發(fā)展現(xiàn)狀
        二、新世紀以來主旋律電影與類型電影的嫁接
            （一）愛情片
            （二）警匪片
            （三）災(zāi)難片
            （四）喜劇片
            （五）懸疑片
    第二節(jié) 敘事策略的轉(zhuǎn)變
        一、從意識形態(tài)敘事轉(zhuǎn)變?yōu)轭愋突瘮⑹?br>        二、從宏觀敘事轉(zhuǎn)變?yōu)閭�人化視角敘事
    第三節(jié) 人物形象塑造的轉(zhuǎn)變
        一、從臉譜化到定型化
        二、從“英�；钡健捌胀ㄈ恕�
    第四節(jié)“高概念”化的制作模式
        一、“名導”+“明星”打造全明星陣容獻禮片
        二、更加注重影像奇觀的打造
第三章 國產(chǎn)主旋律電影類型化道路思考
    第一節(jié) 主旋律內(nèi)核的建構(gòu)與受眾接受的平衡
        一、國家形象的激發(fā)效應(yīng)
        二、主旋律電影中意識形態(tài)的隱性表達
    第二節(jié) 進一步開拓主旋律電影類型創(chuàng)作的探索
        一、拓展類型的樣式
        二、多種類型元素的雜糅
    第三節(jié) 重視市場、促進影視體制完善
        一、讓主旋律電影回歸電影產(chǎn)業(yè)
        二、分析電影定位、針對目標受眾群體
        三、充分開發(fā)主旋律電影附加產(chǎn)值
結(jié)語
參考文獻
附錄 本文參考主旋律電影片目
作者簡介
致謝


【參考文獻】：
期刊論文
[1]消費語境下的類型雜糅與奇觀化影像書寫——對當下中國主旋律電影商業(yè)化轉(zhuǎn)型的再思考[J]. 張詠絮.  電影文學. 2017(21)
[2]大國意志、主流價值與商業(yè)精神——電影《湄公河行動》對主旋律電影創(chuàng)作的啟示[J]. 宋維才.  當代電影. 2017(02)
[3]《湄公河行動》的類型構(gòu)成與意義[J]. 王宜文.  藝術(shù)評論. 2016(12)
[4]打造主流的大眾電影文化——評電影《湄公河行動》[J]. 尹鴻.  中國文藝評論. 2016(11)
[5]《湄公河行動》中的國家形象及其文本表述[J]. 趙博雅.  當代電影. 2016(11)
[6]論新世紀以來的新主流電影——以《集結(jié)號》為例[J]. 周雪珍,王瑛.  當代文壇. 2016(01)
[7]《戰(zhàn)狼》:類型拓展下的英雄敘事[J]. 饒曙光,尹鵬飛.  當代電影. 2015(05)
[8]當下電視場域中的身體奇觀化修辭[J]. 陳吉德.  南京師范大學文學院學報. 2015(01)
[9]論刻板印象與電影中的國家形象建構(gòu)[J]. 匡潔.  電影文學. 2014(22)
[10]電影文化中的意識形態(tài)問題研究——以美國好萊塢電影意識形態(tài)輸出為視角[J]. 強麗.  重慶科技學院學報(社會科學版). 2014(07)

碩士論文
[1]當代主旋律電影的市場化突圍[D]. 王思思.華中師范大學 2010
[2]論產(chǎn)業(yè)化進程中的主旋律電影（2002-2007）[D]. 李宗彥.山東師范大學 2008
[3]主旋律電影的商業(yè)化突圍[D]. 劉占國.河北師范大學 2007
[4]中國主旋律電影敘事研究（1987-2006）[D]. 宋曉婷.浙江大學 2007



本文編號：2944107