本文關鍵詞：近年歷史題材電視正劇的史劇觀研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：近年來的歷史題材電視正劇創(chuàng)作呈現(xiàn)出新的風格與趨向。論文以此為出發(fā)點,對影響歷史劇創(chuàng)作的核心要素史劇觀進行分析。引論部分分析了研究現(xiàn)狀與意義、指出論文的研究方法、確立研究范疇、闡釋“史劇觀”概念,指出創(chuàng)作者對歷史的理解、對劇作的認識形成的“歷史觀”與“劇作觀”相融而成的創(chuàng)作觀念即是“史劇觀”。本論文共分三章。第一章主要論述近年歷史題材電視正劇史劇觀的特點。歷史觀上,它主要秉承新歷史主義的觀念與思想,將原始性歷史意識與哲學式歷史意識融合而成的歷史作為創(chuàng)作文本。與之前相比,近年的創(chuàng)作擁有更為寬泛的闡釋語境,且令文本中的教育功能發(fā)生蛻變。劇作觀上,主張發(fā)散建立在尊重史料、古人、觀眾基礎上的歷史想象,將歷史中的“記述”與“留白”化作“歷史真實”與“歷史可能”。歷史真實夯實了原型基礎,歷史的內(nèi)在可能為戲劇創(chuàng)作打開了廣闊的空間。在用寫實的方式再現(xiàn)歷史情境時,也用寫意的方式破除創(chuàng)作中的道德束縛,在文本中增添人性與哲思。第二章主要闡釋近年歷史題材電視正劇史劇觀的藝術建構(gòu)方式。其一,創(chuàng)作者在意識形態(tài)指導下結(jié)構(gòu)不同的題材與內(nèi)容,在敘事中探討歷史,投射政治、文化與生活,縫合起主流話語與現(xiàn)代理念。其二,歷史劇的創(chuàng)作思路已由從歷史入手轉(zhuǎn)向從劇作入手。在敘述形式上,創(chuàng)作者牢牢把握住戲劇本質(zhì),從情境、人物、敘述策略三個維度出發(fā),將改進戲劇創(chuàng)作技術的處理方式上升到認識古今“人的問題”的層面。其三,從敘述手法角度,創(chuàng)作者們更注重文本的電視性,依靠電視語言的變形,激發(fā)文學語言以及歷史文本中蘊藏的藝術震撼力。第三章主要分析產(chǎn)生近年歷史題材電視正劇史劇觀的動因。史劇觀并非一成不變,受到以儒家、道家學說為主的傳統(tǒng)文化的根基性影響；受到現(xiàn)代中國多元的文藝思潮的影響,在浪漫主義、現(xiàn)實主義、人本主義、民族主義等流派中調(diào)和；它也受到產(chǎn)業(yè)政策、經(jīng)濟利益的推動與刺激；另外,受科技浪潮下新媒體的沖擊,受眾的意見與建議更加直觀、重要,這也影響史劇觀的建構(gòu)。這四個主要因素影響著整個社會的氛圍和風氣,影響創(chuàng)作者的藝術涵養(yǎng)與人生態(tài)度,進而影響史劇觀的形成與變化。本文從戲劇本體、電視本體的角度,分析論證近年歷史題材電視正劇史劇觀的呈現(xiàn)特點、建構(gòu)方式和形成動因,并在結(jié)語部分指出其在指導創(chuàng)作時的可能性,它能令作品自如地把握史實與戲劇的關系,純熟地完成文學到影像的轉(zhuǎn)變,但有時候也會令劇作表現(xiàn)出敘述模式化、召喚氣質(zhì)明顯的特點。厘清歷史劇創(chuàng)作中“歷史”“戲劇”“電視”三者的關系,正視并思考歷史劇創(chuàng)作中的問題,有助于這一承載民族文化、塑造民族精神的類型劇朝著良性方向發(fā)展。
【關鍵詞】：歷史題材電視劇 史劇觀 藝術建構(gòu)
【學位授予單位】：浙江師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 摘要3-5
• 英文摘要5-9
• 引論9-15
• (一) 研究現(xiàn)狀與思路9-11
• (二) 研究方法與研究意義11-12
• (三) 概念闡釋與研究范疇12-15
• 第一章 歷史題材電視劇的“史劇觀”15-26
• (一) 電視史劇的創(chuàng)作基點15-18
• 1. 新/舊歷史主義下的“正史”共識15-17
• 2. 電視史劇中的“教育”功能17-18
• (二) 電視史劇的創(chuàng)作：感性經(jīng)驗下的“歷史可能”18-23
• 1. 世俗哲學下的人性本真思考18-21
• 2. 道德態(tài)度的存在與破除趨向21-23
• (三) 電視史劇的創(chuàng)作形式：發(fā)揮視聽藝術之優(yōu)長23-26
• 1. 視覺造型：歷史場面的熒屏復原23-25
• 2. 聽覺造型：歷史精神的點睛再現(xiàn)25-26
• 第二章 “史劇觀”的藝術建構(gòu)方式26-47
• (一) 題材擇�。阂庾R形態(tài)下的“歷史”意識探討26-33
• 1. 結(jié)構(gòu)常態(tài)：基于歷史記載的敘事26-29
• 2. 熒屏鏡像：主流話語與現(xiàn)代理念的縫合29-33
• (1) 凸顯家國意識30
• (2) 投射傳統(tǒng)政治問題30-31
• (3) 淡化階級意識與等級觀念31-32
• (4) 引導精神追求32-33
• (二) 敘述形式：文化自覺下的“劇”意識覺醒33-42
• 1. 情境：“陌生化”視角中的藝術想象33-36
• 2. 人：“帝王將相-女性-百姓”的形象解放36-39
• 3. 敘事策略：與其他類型劇元素的雜糅39-42
• (1) 與武俠劇元素結(jié)合39-40
• (2) 與懸疑劇元素結(jié)合40-42
• (三) 敘述手法：史劇思維下的“電視”意識強化42-47
• 1. 從“文學語言”到“電視語言”的覺醒42-44
• 2. 結(jié)構(gòu)主義下的影像文本觀照44-45
• 3. 符號學視野下的微觀影像文本書寫45-47
• 第三章 “史劇觀”的建構(gòu)動因47-63
• (一) 政策、平臺、經(jīng)濟利益的助推效果47-49
• (二) 文化傳統(tǒng)對歷史劇創(chuàng)作的影響49-54
• 1. 傳統(tǒng)文化根基50-52
• 2. 傳統(tǒng)美學根基52-54
• (三) 現(xiàn)代中國多元文藝思潮的調(diào)和54-58
• 1. 浪漫主義、現(xiàn)代主義、現(xiàn)實主義思潮與歷史劇創(chuàng)作的淵源54-55
• 2. 人本主義思潮對歷史劇創(chuàng)作的持續(xù)影響55-56
• 3. 民族主義思潮與“后新時期”英雄主義56-58
• (四) 消費語境中的受眾導向58-63
• 1. 歷史與當下的距離：釋放轉(zhuǎn)移觀眾情緒58-59
• 2. 視覺形象的期待性：“窺探”與“找尋”59-60
• 3. 新媒體時代的觀眾反饋：“讀者”制造60-63
• 結(jié)語63-65
• 參考文獻65-70
• 附錄70-71
• 致謝71-72
• 攻讀學位期間取得的研究成果72-74
• 浙江師范大學學位論文誠信承諾書74

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 黃寒冰;;論二十世紀中國歷史題材劇創(chuàng)作之論爭[J];浙江傳媒學院學報;2008年06期

2 王曉光;;論電視歷史正劇的真實與虛構(gòu)——以兩部“貞觀”為例[J];電影文學;2007年21期

3 王子野;歷史劇是藝術,不是歷史[J];戲劇報;1962年05期

4 譚霈生;中國當代歷史劇與史劇觀（中）[J];戲劇(中央戲劇學院學報);1995年01期

5 焦素娥;;歷史故事的現(xiàn)代演繹——電視劇《趙氏孤兒案》的敘事視角與藝術價值[J];中國電視;2013年09期

中國博士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 李鵬飛;大眾文化視野中歷史電視劇的敘述策略[D];復旦大學;2006年

中國碩士學位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

1 張喜紅;消費主義時代下的歷史題材電視劇研究[D];西北師范大學;2011年

  本文關鍵詞：近年歷史題材電視正劇的史劇觀研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：294146