德勒茲的運(yùn)動(dòng)—影像理論排斥敘事,讓許多人感到難以理解,德勒茲的電影理論系統(tǒng)也成了電影理論著名的難點(diǎn)。其實(shí),德勒茲是使用了一個(gè)"調(diào)性變化"的概念替代了一般所謂的敘事,德勒茲的運(yùn)動(dòng)—影像理論從本質(zhì)上并不排斥敘事,而是使用了一種三維建構(gòu)的立體模型替代了索緒爾平面化的"兩個(gè)軸"的線性敘事模型;他的敘事建構(gòu)不在平面,而是在空間中發(fā)生。德勒茲的影像系統(tǒng)除了"聚合"之外,依然會(huì)有"組合""因果"這樣的傳統(tǒng)敘事,只不過(guò)因?yàn)樽儞Q了系統(tǒng),使人們感到陌生。索緒爾的模式是對(duì)人類敘事本質(zhì)的描述,德勒茲的影像系統(tǒng)盡管改變了傳統(tǒng)電影敘事理論的外在形態(tài),但卻無(wú)法規(guī)避其敘事的本質(zhì)。 

【文章來(lái)源】：上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2020年05期 北大核心CSSCI

【文章頁(yè)數(shù)】：11 頁(yè)

【文章目錄】：
一、調(diào)性變化：德勒茲對(duì)電影敘事的看法
二、差異生成：運(yùn)動(dòng)—影像分類
三、立體構(gòu)成：運(yùn)動(dòng)—影像模式建構(gòu)
四、索緒爾的幽靈
五、結(jié)語(yǔ)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]德勒茲電影理論視域中的類型電影[J]. 聶欣如.  上海大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2016(04)



本文編號(hào)：2938506