在小津安二郎、是枝裕和之外,山田洋次被認(rèn)為是日本拍攝家庭題材劇情片功力最深厚的導(dǎo)演之一。山田始終對(duì)日本當(dāng)代家庭給予細(xì)膩關(guān)注,在《家族之苦3》中,山田展現(xiàn)出了鮮明的女性意識(shí)。大兒媳平田史枝是全片沖突的焦點(diǎn),在史枝的不告而別,去而復(fù)返中,日本當(dāng)代女性,尤其是已婚女性,她們的困厄處境與迷失心態(tài),以及勇敢而艱難的突圍被充分披露了出來。而山田對(duì)女性們,乃至對(duì)日本未來社會(huì)的期待,也寄托其間。 

【文章來源】：電影文學(xué). 2020年08期 北大核心

【文章頁(yè)數(shù)】：3 頁(yè)

【文章目錄】：
一、困厄與迷失
二、從迷失到覺醒
三、艱難而未竟的突圍


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]女性主義電影理論的三種批評(píng)模式[J]. 嚴(yán)紅蘭.  江西教育學(xué)院學(xué)報(bào). 2011(05)
[2]“他者”與“解構(gòu)”——女性主義電影理論的關(guān)鍵詞解讀[J]. 章旭清.  徐州師范大學(xué)學(xué)報(bào). 2006(01)
[3]近代日本女性觀——良妻賢母論辨析[J]. 李卓.  日本學(xué)刊. 2000(04)
[4]平民視角育出了常青搖錢樹──記維護(hù)電影大眾路線的日本導(dǎo)演山田洋次[J]. 俞虹.  當(dāng)代電影. 1996(06)

博士論文
[1]女性主義文學(xué)理論在中國(guó)[D]. 于東曄.蘇州大學(xué) 2003



本文編號(hào)：2933205