發(fā)布時(shí)間：2020-12-14 17:01

　　<正>一、流亡者的遷移:從《殺人短片》到《三色》在1988年《殺人短片》獲得歐洲電影節(jié)大獎(jiǎng)之前,以拍攝紀(jì)錄片起家的基耶斯洛夫斯基未曾得到太大關(guān)注�！稓⑷硕唐芬慌e讓世人看到了其不同凡響的電影才華,而后,基耶斯洛夫斯基轉(zhuǎn)型拍攝故事片�？v觀導(dǎo)演一生,其創(chuàng)作不僅在類型上有轉(zhuǎn)變,地點(diǎn)也由波蘭轉(zhuǎn)移到了法國(guó)。早期的紀(jì)錄片作品中,基耶斯洛夫斯基表現(xiàn)出對(duì)于時(shí)代生活和獨(dú)立個(gè)體的密切關(guān)注,但即便如此,他始終使自己的藝術(shù)做到關(guān)注現(xiàn)實(shí)的同時(shí)又獨(dú)立于政治 

【文章來源】：電影評(píng)介. 2020年06期 北大核心

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、流亡者的遷移:從《殺人短片》到《三色》
二、流亡者的雙重視角:“來巴黎”“回波蘭”
三、流亡者的城市空間:“去地標(biāo)性”與“泛歐洲化”
    （一）《藍(lán)》對(duì)于城市空間的展現(xiàn)最為簡(jiǎn)單
    （二）在三色旗中,白象征平等
    （三）相比之下,《紅》對(duì)于城市空間的展現(xiàn)較為特殊,特殊性體現(xiàn)在時(shí)裝秀場(chǎng)、廣告牌和城市名稱三方面
    （四）《維羅尼卡的雙重生活》通過一個(gè)女孩的兩幅面孔,波蘭、法國(guó)兩個(gè)國(guó)家產(chǎn)生了最直接的聯(lián)系
四、流亡者的精神內(nèi)核:“人生而孤獨(dú)”



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