隨著無人機(jī)航拍技術(shù)的發(fā)展,以及人們對(duì)畫面效果追求的不斷提高,無人機(jī)航拍鏡頭被運(yùn)用到影視行業(yè)的各個(gè)領(lǐng)域。航拍鏡頭以其特有的新奇視角和審美空間,逐漸成為航拍影像新的語言表現(xiàn)形式和藝術(shù)化創(chuàng)作手法。無人機(jī)航拍鏡頭獨(dú)特視角在影視作品中的應(yīng)用,給觀眾帶來全新的視覺體驗(yàn)和審美感受的同時(shí),也對(duì)航拍鏡頭美學(xué)價(jià)值的表達(dá)帶來更高的要求。本文以航拍鏡頭的美學(xué)價(jià)值為切入點(diǎn),分析航拍鏡頭中抽象性和具象性表現(xiàn)的共存和失衡的異同,總結(jié)航拍鏡頭中具象思維對(duì)抽象鏡頭的強(qiáng)勢(shì)介入和抽象鏡頭附屬性特征的孤立存在,結(jié)合航拍鏡頭藝術(shù)形式和表現(xiàn)內(nèi)容的共存,重點(diǎn)論述航拍影像畫面中的客觀具象物與創(chuàng)作者主觀意識(shí)相結(jié)合的重要意義,從而得出航拍鏡頭抽象性和具象性表現(xiàn)達(dá)到平衡的方法。通過抽象鏡頭在具象基礎(chǔ)上的轉(zhuǎn)化,使航拍鏡頭抽象性和具象性表現(xiàn)在影視作品中相互作用并發(fā)揮更大的美學(xué)價(jià)值提供借鑒。通過對(duì)航拍影像語言表達(dá)形式的探索和審美特征的概述,來創(chuàng)作城市形象宣傳片,為城市形象宣傳片的制作提供指導(dǎo)性意見。
【學(xué)位單位】：湘潭大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J931;J959
【部分圖文】：

圖 1.1 圖 1.2航拍以一種“上帝的視角”，俯瞰大地，拉開了與地面攝影的差異，它改變?nèi)肆藗內(nèi)粘５挠^看視角，隨之產(chǎn)生了相對(duì)陌生的視域效果。航拍鏡頭因?yàn)槠涮赜械囊暯呛透叨龋巩嬅嬷小包c(diǎn)線面“”的形式要素明顯化，畫面中點(diǎn)線面的具象事物通過構(gòu)成形式的布局設(shè)計(jì)形成了具有抽象意味的畫面。如在《行千里 致廣大》中，立家沱長江大橋的這組畫面（圖 1.3）。創(chuàng)作者運(yùn)用了斜角構(gòu)圖的形式，橫跨江面的大橋，在航拍鏡頭和創(chuàng)作者的主觀的抽象作用下，不再是一座簡單橋梁，

圖 1.1 圖 1.2航拍以一種“上帝的視角”，俯瞰大地，拉開了與地面攝影的差異，它改變?nèi)肆藗內(nèi)粘５挠^看視角，隨之產(chǎn)生了相對(duì)陌生的視域效果。航拍鏡頭因?yàn)槠涮赜械囊暯呛透叨�，使畫面中“點(diǎn)線面“”的形式要素明顯化，畫面中點(diǎn)線面的具象事物通過構(gòu)成形式的布局設(shè)計(jì)形成了具有抽象意味的畫面。如在《行千里 致廣大》中，立家沱長江大橋的這組畫面（圖 1.3）。創(chuàng)作者運(yùn)用了斜角構(gòu)圖的形式，橫跨江面的大橋，在航拍鏡頭和創(chuàng)作者的主觀的抽象作用下，不再是一座簡單橋梁，它是畫面中的“線”，是畫面節(jié)奏的分割。同樣來往的汽車和江中的船已經(jīng)成為畫面中的“點(diǎn)”，是畫面中“動(dòng)”的表達(dá)。成為觀眾的視覺引導(dǎo)線。動(dòng)靜結(jié)合和設(shè)計(jì)韻味讓畫面具有不一樣的形式美感。

11圖 1.4 圖 1.5色彩具有三大特征，即色相、明度和飽和度。航拍創(chuàng)作者必須根據(jù)這些要素① 吳毅：《色彩學(xué)與印前印后》，浙江攝影出版社，2003 年，第 130 頁
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本文編號(hào)：2876503