電影誕生以來一百多年的發(fā)展和演變,已經(jīng)形成了繁復(fù)的類別與樣式。相對(duì)于作為主流樣式的戲劇性電影,詩(shī)性電影以其迥然有別的創(chuàng)作觀念和表現(xiàn)樣式而別具一格,集聚成了另一種光影系列與影像傳統(tǒng),并以其特別形式和特殊價(jià)值而占據(jù)相當(dāng)?shù)匚弧Ｔ陔娪袄碚撌飞?曾有一些理論家提出了“詩(shī)性電影”概念,并對(duì)詩(shī)性電影的藝術(shù)特征進(jìn)行理論探討,逐步建立了某些詩(shī)性電影觀念。但總體而言,對(duì)詩(shī)性電影研究顯得不足,詩(shī)性電影觀念比較零散不太系統(tǒng)。本文在前人研究的基礎(chǔ)上進(jìn)一步探索,嘗試建構(gòu)詩(shī)性電影觀念的系統(tǒng)性闡釋框架,進(jìn)而對(duì)詩(shī)性電影觀念的一些主要理論問題進(jìn)行聚焦性探討,以期推動(dòng)詩(shī)性電影的深入研究。在整體結(jié)構(gòu)上,本文從詩(shī)性電影本體觀、詩(shī)性電影敘事觀、詩(shī)性電影語(yǔ)言觀三方面,嘗試建構(gòu)詩(shī)性電影觀念的系統(tǒng)性闡釋框架。在此基礎(chǔ)上,分別對(duì)這三個(gè)方面的理論問題進(jìn)行探討。其一是詩(shī)性電影本體觀,即對(duì)詩(shī)性電影本體的認(rèn)識(shí),回答詩(shī)性電影是什么、詩(shī)性電影怎樣是的根本性問題。首先對(duì)其歷史源流與發(fā)生脈絡(luò)進(jìn)行梳理,包括“詩(shī)化先鋒派”與“詩(shī)性蒙太奇”理論、多賓“電影藝術(shù)詩(shī)學(xué)”、帕索里尼“詩(shī)的電影”理論、塔可夫斯基“雕刻時(shí)光”的光影詩(shī)學(xué)等;然后再?gòu)谋槐憩F(xiàn)的真實(shí)、被抒發(fā)的情愫、被創(chuàng)造的意義、被詩(shī)化的影像等四個(gè)維度,對(duì)詩(shī)性電影的本質(zhì)特性問題進(jìn)行深入探討。詩(shī)性電影敘事觀與詩(shī)性電影語(yǔ)言觀,主要闡述“作為敘事藝術(shù)的詩(shī)性電影”與“作為影像表意系統(tǒng)的詩(shī)性電影”的獨(dú)特表現(xiàn)�？梢哉f,在詩(shī)性電影核心構(gòu)成的這些特質(zhì)、特性和特征的相互聯(lián)系中,正凝聚著其本質(zhì)性、整體性和豐富多樣性的存在。其二的詩(shī)性電影敘事觀,它一方面表現(xiàn)為詩(shī)性電影敘事法則,包括敘事主體的作者意識(shí)、詩(shī)性思維的時(shí)空意識(shí)、“詩(shī)性結(jié)構(gòu)”的建構(gòu)等;另一方面表現(xiàn)為詩(shī)性電影敘事策略,包括獨(dú)特性視角、復(fù)調(diào)性敘事、寓言性敘事等。其三的詩(shī)性電影語(yǔ)言觀,一方面體現(xiàn)為詩(shī)性電影語(yǔ)言特征,包括心理化的視覺造型、極致為美的長(zhǎng)鏡頭、色彩的形而上學(xué)、音樂的生命節(jié)律等;另一方面表現(xiàn)為詩(shī)性電影語(yǔ)言效應(yīng),包括原色與美色的同構(gòu)效應(yīng)、夢(mèng)幻與魔幻化的奇觀效應(yīng)、象征與隱喻的增值效應(yīng)、意象與意境的生發(fā)效應(yīng)等。結(jié)語(yǔ)部分進(jìn)一步對(duì)詩(shī)性電影與詩(shī)化手法、詩(shī)性電影的向度與限度、詩(shī)性電影的意義與啟示等問題,進(jìn)行總結(jié)性論述。通過對(duì)詩(shī)性電影觀念闡釋框架的系統(tǒng)化建構(gòu),以及對(duì)相關(guān)理論問題的聚焦性探討,有利于展現(xiàn)詩(shī)性電影特質(zhì)的整體性圖景,從而拓展詩(shī)性電影觀念的創(chuàng)新性探索空間,使詩(shī)性電影的詩(shī)學(xué)理論研究不斷得到拓展與深化。
【學(xué)位單位】：江西師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J905
【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
引言
    一、選題緣由與意義
    二、研究現(xiàn)狀述評(píng)
    三、研究定位與思路
第一章 詩(shī)性電影本體觀
    第一節(jié) 詩(shī)性電影本體觀的發(fā)生
        一、“詩(shī)化先鋒派”與“詩(shī)性蒙太奇”
        二、多賓：“電影藝術(shù)詩(shī)學(xué)”
        三、帕索里尼：“詩(shī)的電影”
        四、塔可夫斯基：“雕刻時(shí)光”的光影詩(shī)學(xué)
    第二節(jié) 詩(shī)性電影本體觀的內(nèi)涵
        一、被表現(xiàn)的真實(shí)
        二、被抒發(fā)的情愫
        三、被創(chuàng)造的意義
        四、被詩(shī)化的影像
第二章 詩(shī)性電影敘事觀
    第一節(jié) 詩(shī)性電影敘事法則
        一、敘事主體的作者意識(shí)
        二、詩(shī)性思維的時(shí)空意識(shí)
        三、“詩(shī)性結(jié)構(gòu)”的建構(gòu)
    第二節(jié) 詩(shī)性電影敘事策略
        一、獨(dú)特性視角
        二、復(fù)調(diào)性敘事
        三、寓言性敘事
第三章 詩(shī)性電影語(yǔ)言觀
    第一節(jié) 詩(shī)性電影語(yǔ)言特征
        一、心理化的視覺造型
        二、極致為美的長(zhǎng)鏡頭
        三、色彩的形而上學(xué)
        四、音樂的生命節(jié)律
    第二節(jié) 詩(shī)性電影語(yǔ)言效應(yīng)
        一、原色與美色的同構(gòu)效應(yīng)
        二、夢(mèng)幻與魔幻化的奇觀效應(yīng)
        三、隱喻與象征的增值效應(yīng)
        四、意象與意境的生發(fā)效應(yīng)
結(jié)語(yǔ)
    一、詩(shī)性電影與詩(shī)化手法
    二、詩(shī)性電影的向度與限度
    三、詩(shī)性電影的意義與啟示
參考文獻(xiàn)
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致謝
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