發(fā)布時間：2020-08-15 22:28

【摘要】：動畫影片中最重要的部分莫過于角色和場景,動畫場景主要包括空間構(gòu)成,鏡頭語言,色彩的表現(xiàn),光影關(guān)系部分,對動畫片的畫面效果和風(fēng)格的確立起著重要作用。將影視動畫場景的視覺語言作為研究對象,結(jié)合相關(guān)的理論,對中美兩國較為著名的影視動畫實(shí)例進(jìn)行分析比較。通過理論闡釋與案例分析結(jié)合的研究方法,運(yùn)用歷史學(xué)觀點(diǎn),以中美兩國的場景視覺語言為研究對象,從兩國傳統(tǒng)文化和內(nèi)涵、審美形式以及人文價(jià)值觀念的角度,運(yùn)用相關(guān)的哲學(xué)、設(shè)計(jì)美學(xué)和美學(xué)理論對其進(jìn)行分析,從而總結(jié)中國動畫場景視覺語言的優(yōu)化策略及未來展望。第一章主要梳理了兩國影視動畫的發(fā)展現(xiàn)狀、對于動畫場景研究的現(xiàn)實(shí)意義、解決的主要問題及創(chuàng)新之處。第二章主要論述動畫場景的概述,從動畫場景的視覺語言概念,風(fēng)格與功能進(jìn)行表述。梳理了中國動畫發(fā)展歷程經(jīng)歷了艱難探索的初步發(fā)展、繁榮時期、低迷期以及復(fù)蘇發(fā)展時期,探索充滿濃郁民族氣息的中國動畫;美國動畫發(fā)展的萌芽時期、蟄伏時期、黃金時期、轉(zhuǎn)型與開拓時期。兩國影視動畫因不同的發(fā)展過程形成不同風(fēng)格的畫面效果。第三章分析中美影視動畫場景的視覺語言比較。認(rèn)為中美兩國動畫場景的視覺語言不是比高低,是在比較之中去發(fā)現(xiàn)兩國的特質(zhì),吸收美國動畫場景的優(yōu)勢,從而對中國動畫前進(jìn)的方向有一定的意義所在。從色彩審美、畫面構(gòu)成、鏡頭語言、光影關(guān)系與藝術(shù)風(fēng)格上進(jìn)行分析和比較。中國色彩包含著對自然界和自然界力量的崇敬。美國色彩的把握上更加具象,使得物象更加貼合我們生活中的客觀事實(shí)。第四章主要深層次的分析兩國場景的視覺語言不同的根源所在,闡述中美兩國不同的哲學(xué)態(tài)度、民族精神文化價(jià)值以及商業(yè)模式的不同。在美國,人們在努力工作和生活中,積極努力的去追求自己的價(jià)值,實(shí)現(xiàn)自己的夢想。中國古代哲學(xué)認(rèn)為人與自然的關(guān)系本來就是相融相通的,所以一切人和事物都應(yīng)該遵循一定的自然規(guī)律,才能達(dá)到人與自然的和諧相處。第五章主要分析通過比較研究,對中國影視動畫場景視覺語言的優(yōu)化策略及未來展望。主要從民族文化與產(chǎn)業(yè)化管理、本土化與國際化的革新上進(jìn)行論述。從而打造自己的獨(dú)特品牌,提高動畫創(chuàng)作的實(shí)力,傳播中華民族的文化和價(jià)值觀念。中美影視動畫場景視覺語言的比較研究歸納兩國場景視覺語言的特質(zhì),總結(jié)新的理論成果。期盼中國動畫能夠制作更多加強(qiáng)文化自信,擴(kuò)大國際影響力的優(yōu)秀作品。
【學(xué)位授予單位】：東北電力大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J954
【圖文】：

圖 3-1 《小蝌蚪找媽媽》1圖 3-2 《小蝌蚪找媽媽》23.1.2 清新素雅的中國色彩明度呈現(xiàn)色彩所具有的明暗程度被稱為明度，無色彩系的黑、白、灰色及有色彩系都具有明度的屬性。在彩色動畫片中，黑白明暗關(guān)系仍然是畫面效果中最重要的組成成分。同樣純色的黃色與藍(lán)色，明度卻截然不同；不同純度之間的紅色，也可以具有相同的明度。明度也往往被看作是動畫場景的色彩根基，就如同一幅畫面的素描關(guān)系那樣，在動畫場景整體畫面效果中起著至關(guān)重要的作用。在中國影視動畫《牧笛》中呈現(xiàn)了交相輝映的色彩明度變化，如 3-3 所示，畫面整體豐富而又不凌亂，運(yùn)用低明度的墨色來表現(xiàn)畫面柔美雋永的意境。水墨的明度展現(xiàn)了多種層次，用墨和水的融合，虛虛實(shí)實(shí)，有黑有白。意境非常的遼遠(yuǎn)深邃，突破了物象本身的形狀局限，已然達(dá)到了整體統(tǒng)一的境界。不拘泥于小節(jié)的大膽用色，更加突出了中國繪畫傳神寫意的特點(diǎn)，充分的做到了明暗相托，冷暖相襯，繁簡對比的主要作用。這部動畫

圖 3-1 《小蝌蚪找媽媽》1圖 3-2 《小蝌蚪找媽媽》23.1.2 清新素雅的中國色彩明度呈現(xiàn)色彩所具有的明暗程度被稱為明度，無色彩系的黑、白、灰色及有色彩系都具有明度的屬性。在彩色動畫片中，黑白明暗關(guān)系仍然是畫面效果中最重要的組成成分。同樣純色的黃色與藍(lán)色，明度卻截然不同；不同純度之間的紅色，也可以具有相同的明度。明度也往往被看作是動畫場景的色彩根基，就如同一幅畫面的素描關(guān)系那樣，在動畫場景整體畫面效果中起著至關(guān)重要的作用。在中國影視動畫《牧笛》中呈現(xiàn)了交相輝映的色彩明度變化，如 3-3 所示，畫面整體豐富而又不凌亂，運(yùn)用低明度的墨色來表現(xiàn)畫面柔美雋永的意境。水墨的明度展現(xiàn)了多種層次，用墨和水的融合，虛虛實(shí)實(shí)，有黑有白。意境非常的遼遠(yuǎn)深邃，突破了物象本身的形狀局限，已然達(dá)到了整體統(tǒng)一的境界。不拘泥于小節(jié)的大膽用色，更加突出了中國繪畫傳神寫意的特點(diǎn)，充分的做到了明暗相托，冷暖相襯，繁簡對比的主要作用。這部動畫

圖 3-2 《小蝌蚪找媽媽》2色彩系的黑、白、灰色及有色彩系都具有明度然是畫面效果中最重要的組成成分。同樣純色之間的紅色，也可以具有相同的明度。明度也一幅畫面的素描關(guān)系那樣，在動畫場景整體畫輝映的色彩明度變化，如 3-3 所示，畫面整體畫面柔美雋永的意境。水墨的明度展現(xiàn)了多種白。意境非常的遼遠(yuǎn)深邃，突破了物象本身的

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