【摘要】：我國獨(dú)立紀(jì)錄片自20世紀(jì)90年代開始出現(xiàn),到現(xiàn)今已經(jīng)走過了近三十年的歷程。新世紀(jì)之后的我國獨(dú)立紀(jì)錄片在敘事上有了非常大的進(jìn)步,呈現(xiàn)出了和以往九十年代不同的敘事特征。本文收集、整理、分析了新世紀(jì)之后我國獨(dú)立紀(jì)錄片的發(fā)展現(xiàn)狀和研究現(xiàn)狀,并結(jié)合筆者的畢業(yè)作品對新世紀(jì)之后獨(dú)立紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角和敘事語言進(jìn)行了剖析,最后對作品以及論文進(jìn)行了總結(jié)和反思。在論文中筆者列舉了我國在新世紀(jì)之后產(chǎn)生的許多優(yōu)秀的獨(dú)立紀(jì)錄片作品,并對它們的敘事進(jìn)行了研究。例如徐童導(dǎo)演的“游民三部曲”——《老唐頭》《算命》《麥?zhǔn)铡?周浩的《高三》,以及近幾年在國際競賽中頻頻獲獎的新作——范儉的《搖搖晃晃的人間》、范立欣的《歸途列車》、余海波與余天琦共同導(dǎo)演的《中國梵高》等作品,通過對這些2000年之后誕生的獨(dú)立紀(jì)錄片進(jìn)行敘事結(jié)構(gòu)、敘事視角和敘事語言方面的研究,更加有力地證明了論文的觀點(diǎn)。該論文的研究主要包括六個部分。第一部分是緒論。在緒論中筆者整理了新世紀(jì)之后我國獨(dú)立紀(jì)錄片的研究背景、國內(nèi)研究現(xiàn)狀,并提出了可行的研究方法,指出了研究的意義。第二部分是對新世紀(jì)后我國獨(dú)立紀(jì)錄片的概述。在這一部分,筆者提出了獨(dú)立紀(jì)錄片的概念且對2000年之后的獨(dú)立紀(jì)錄片的制作資金和制作方式、傳播渠道以及獨(dú)立紀(jì)錄片的意識特征這三部分進(jìn)行了分析總結(jié)。第三部分是對新世紀(jì)之后我國獨(dú)立紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)的總結(jié)。在這一部分中筆者對敘事結(jié)構(gòu)的概念和特征進(jìn)行了闡釋,并且整理出了線性敘事結(jié)構(gòu)、板塊敘事結(jié)構(gòu)以及中心串聯(lián)等更加多元化的敘事結(jié)構(gòu),并且指出敘事結(jié)構(gòu)也是獨(dú)立導(dǎo)演個人風(fēng)格的展現(xiàn)。第四部分是對新世紀(jì)后獨(dú)立紀(jì)錄片的敘事視角進(jìn)行了總結(jié)。在這部分筆者指出了現(xiàn)今我國獨(dú)立紀(jì)錄片中的現(xiàn)實(shí)視角,在現(xiàn)實(shí)視角的前提下通過作品表達(dá)對現(xiàn)實(shí)的深度反思、對個體尊嚴(yán)的肯定以及對失語文化的自省�，F(xiàn)實(shí)視角是新世紀(jì)后獨(dú)立紀(jì)錄片的一大特色,它是獨(dú)立紀(jì)錄片的社會價(jià)值的體現(xiàn)。第五部分是對新世紀(jì)后獨(dú)立紀(jì)錄片的敘事語言的總結(jié)。在這一部分,筆者結(jié)合多部作品對獨(dú)立紀(jì)錄片的蒙太奇運(yùn)用、聲音的處理和空鏡頭的詩意表達(dá)進(jìn)行了實(shí)例分析,并且指出新世紀(jì)之后的獨(dú)立紀(jì)錄片在敘事語言上風(fēng)格大膽且迥異。第六部分是對作品進(jìn)行了總結(jié)和反思。在這一部分,筆者總結(jié)了自己作品的不足之處,分析了新世紀(jì)后我國獨(dú)立紀(jì)錄片的發(fā)展前景,提出了敘事研究對于獨(dú)立紀(jì)錄片的重要性。
【學(xué)位授予單位】：山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J952
【圖文】：

圖 4-1 《老唐頭》海報(bào) 圖 4-2 《算命》海報(bào)圖 4-3《麥?zhǔn)铡泛?bào)2015 年，由吳飛躍、秦曉宇合作導(dǎo)演的《我的詩篇》問世。這部獨(dú)立紀(jì)錄片以詩歌為視角，展現(xiàn)了眾多基層工人的詩意精神。此片曾榮獲多項(xiàng)國內(nèi)外大獎，例如第十三屆中國國際紀(jì)錄片節(jié)最佳紀(jì)錄片、第五十二屆臺灣電影金馬獎最佳紀(jì)

圖 4-1 《老唐頭》海報(bào) 圖 4-2 《算命》海報(bào)圖 4-3《麥?zhǔn)铡泛?bào)2015 年，由吳飛躍、秦曉宇合作導(dǎo)演的《我的詩篇》問世。這部獨(dú)立紀(jì)錄片以詩歌為視角，展現(xiàn)了眾多基層工人的詩意精神。此片曾榮獲多項(xiàng)國內(nèi)外大獎，例如第十三屆中國國際紀(jì)錄片節(jié)最佳紀(jì)錄片、第五十二屆臺灣電影金馬獎最佳紀(jì)

圖 4-3《麥?zhǔn)铡泛?bào)吳飛躍、秦曉宇合作導(dǎo)演的《我的詩篇》問世，展現(xiàn)了眾多基層工人的詩意精神。此片曾榮獲國國際紀(jì)錄片節(jié)最佳紀(jì)錄片、第五十二屆臺灣電講述了六位兼具“詩人”和“工人”身份的普通隧道里，或者工作在服裝廠縫紉車間里，或者工他們外表與普通人并無兩異：全身武裝的工作、機(jī)械地上下班等等。但是他們內(nèi)心卻像星空一。導(dǎo)演在作品中向觀眾介紹了充絨工吉克阿優(yōu)霞、富士康打工仔許立志等六位“草根詩人”晝夜的打工者整裝待發(fā)、靜候軍令，只一響鈴的說詞，一個氣勢恢宏的俯拍鏡頭下成群的車間

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2783883