【摘要】：曹保平導演在當今影壇具有一定的特殊性,他的電影創(chuàng)作以故事為核心,通過極具個人風格的電影創(chuàng)作手法刻畫出社會邊緣小人物在社會現(xiàn)實高壓之下呈現(xiàn)的焦灼生存狀態(tài),以映射社會現(xiàn)實問題。不同于傳統(tǒng)現(xiàn)實主義電影的沉重表達,曹保平的電影以充滿真實感的紀實性影像承載強烈的戲劇性沖突,在保證故事趣味性的同時表達了對社會人文的反思。以曹保平導演的電影創(chuàng)作為研究方向具有重要的研究價值。論文分為五部分對曹保平導演的電影創(chuàng)作展開研究:第一章分析了成長經(jīng)歷、市場環(huán)境對曹保平電影創(chuàng)作的影響并簡要概述了曹保平的電影作品;第二章從“人物原型”的選擇,電影對“人物原型”形象、性格、心理的再塑造以及人物關系的合理配置三方面分析了曹保平導演電影中的人物創(chuàng)作;第三章從電影敘事和視聽兩大方面分析了曹保平導演電影個性化的創(chuàng)作手法;第四章分析了曹保平導演電影創(chuàng)作中強烈的人文反思意識,探析其電影的精神內涵;第五章分析了曹保平導演電影創(chuàng)作的啟示與思考。論文通過對曹保平導演電影創(chuàng)作的系統(tǒng)研究,嘗試為今后國產(chǎn)電影的創(chuàng)作提供借鑒方向。
【學位授予單位】：河北大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J905
【圖文】：

河北大學藝術學碩士學位論文演需要最大程度的還原其人物原型在現(xiàn)實生活中該有的樣子。而戲服和化妝作為一種媒介則成為電影人物形象塑造的一部分，它們像一套隱性語言，迅速向觀眾闡明電影人物角色所處的時代、階級狀況，甚至是人物心理以及人物的命運。尤其是在刻畫普通人生活的現(xiàn)實主義電影中，“沒有設計的設計”才能使人物角色植根于生活。

圖 2：影片《光榮的憤怒》劇照（左 1 中間為水根，最右側為土瓜；左 2 為熊老四和小混混；左 3為秀鳳）在電影《光榮的憤怒》中，熊老大、熊老三、葉光榮、土瓜、村民都身著紅色、綠色、褐色的毛衣、秋衣、毛坎肩，因為在當時的農(nóng)村審美就是如此。而鹽場老板熊老四和高中生秀鳳同是村子里的年輕人，呈現(xiàn)的卻是兩種完全不同的外在形象：熊老四身著銀色皮衣和黃色襯衫，漂染了幾綹頭發(fā)，透出一股“俗氣的時髦”。秀鳳一頭長

圖 3：影片《追兇者也》劇照 （左 1 中間為錢貴興，最右側為宋老二；左 2 左側為王友全，右側為宋老二）電影《追兇者也》中的人物形象則被曹保平提升到另一個層次，宋老二在影片的服裝離不開黃色，包括修車時穿著的黃色工裝和日常生活中的黃色毛衣坎肩，象征著他對土地的熱愛，以及像大地一般憨厚耿直的性格。影片中的幕后黑手之一錢貴興錢貴興從頭到尾身著一件暗紅色毛衣，暗示終歸死于非命的命運。王友全則以黃頭發(fā)、紅毛衣、綠色皮外套的“混混”形象出現(xiàn)在電影中。2.2.2 人物性格弧線的合理化在電影創(chuàng)作中，推動故事情節(jié)發(fā)展的是角色的天然反應，而非情節(jié)本身。故事發(fā)展的動力并不是刻意的情節(jié)設置，而是靠人物的“天性”，即人物性格驅動的。然而，人物的性格是隨著環(huán)境、經(jīng)歷的變化而發(fā)生變化的，無論是變好還是變壞，這種隱性的變化過程即性格弧線。與現(xiàn)實生活不同的是，電影創(chuàng)作都有一定的虛構成分，這就

【參考文獻】

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1 陳宇;;學院派導演的創(chuàng)作特點——以曹保平導演的創(chuàng)作為例[J];當代電影;2015年12期

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本文編號：2768490