發(fā)布時(shí)間：2020-04-05 20:24

【摘要】：香港素有“東方好萊塢”之稱,其最為出名的就是警匪片,同時(shí)也孕育出了一大批出色的警匪片導(dǎo)演。林超賢作為香港著名導(dǎo)演,近幾年才被大陸觀眾所熟知,從《湄公河行動(dòng)》到《紅海行動(dòng)》,都掀起了一陣陣觀影熱潮。本文以林超賢的警匪電影為研究對(duì)象,從其導(dǎo)演上映的13部警匪電影中發(fā)現(xiàn)了林超賢在敘事主題、敘事話語、敘事影像三方面的變化規(guī)律,并分析其警匪電影在敘事上產(chǎn)生變化的原因。第一章主要探討林超賢警匪電影敘事主題的嬗變,分別論述了林超賢警匪電影在三個(gè)時(shí)期的主要特點(diǎn)以及變化趨勢,在第一階段著重呈現(xiàn)“義”的都市江湖;第二階段則側(cè)重于反映為生存而不斷掙扎的各類人群;第三階段則是從商業(yè)的角度探討影片中折射的家國情懷。第二章以敘事話語為切入點(diǎn),從敘事文本的角度總結(jié)出了由簡入奢的變化趨勢,并分別詳細(xì)論述了第一階段的遵循古典的傳統(tǒng)敘事;到第二階段追求繁復(fù)的后現(xiàn)代敘事;再到最后的類型敘事與民族寓言。第三章以敘事影像為主題,探討了與敘事主題和敘事話語相對(duì)應(yīng)的影像風(fēng)格,總結(jié)出了從奇觀到類型的變化趨勢,并分別詳細(xì)論述了第一階段的奇觀影像,第二階段的隱喻影像以及第三階段的類型化影像。第四章主要探討了敘事變化的原因,并總結(jié)出了變化的語境、從文化認(rèn)同的困境以及生存策略的調(diào)整是影響其敘事變化的主要原因。
【圖文】：

匪片創(chuàng)造了一個(gè)以現(xiàn)實(shí)為背景的虛擬的都市江湖。在這一江湖中，代的警察與代表極端黑色的匪徒相轉(zhuǎn)化，構(gòu)成了以灰色為主的都市江湖一位主人公以彰顯“義”的崇高的現(xiàn)實(shí)空間，都市江湖所遵從的是秩。在林超賢初期的警匪片中，呈現(xiàn)最多的場景就是公司大廈、地下停車、茶餐廳、大排檔或是碼頭等等，幾乎都成為香港當(dāng)下時(shí)空的符號(hào)，力沖突場面都是在這樣極其尋常的場面中發(fā)生，使人們將虛無縹緲的生存環(huán)境聯(lián)系起來，目的就是為了讓們們相信，江湖存在的真實(shí)性。遍影響中，古代的江湖往往在山巔、在海邊、在竹林，在曠野，可以龍筆下的江湖人物都活的和灑脫，完全不會(huì)沾染一絲煙火氣息，但是僅僅是作家為了逃離現(xiàn)實(shí)而創(chuàng)作出來的理想人物。而林超賢不一樣。于鋼筋水泥的大廈中間，用灰色的濾鏡為觀眾呈現(xiàn)出了警匪構(gòu)建的灰

筆下的江湖人物都活的和灑脫，完全不會(huì)沾染一絲煙火氣息，但是僅是作家為了逃離現(xiàn)實(shí)而創(chuàng)作出來的理想人物。而林超賢不一樣。鋼筋水泥的大廈中間，，用灰色的濾鏡為觀眾呈現(xiàn)出了警匪構(gòu)建的灰圖 1.1.1 《G4 特工》場景
【學(xué)位授予單位】：河北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：2615491