【摘要】：婁燁的電影在新生代導(dǎo)演中別具一格,始終執(zhí)著地堅(jiān)持著對(duì)個(gè)人心理與自我的探索,主題永遠(yuǎn)是愛(ài)情,真實(shí)記錄著中國(guó)都市被遮蔽的一面。本文力圖跳出代群歸類,不局限于一兩部作品的研究,而在電影文本細(xì)讀和導(dǎo)演個(gè)人影像美學(xué)分析方面做出系統(tǒng)細(xì)致的研究分析,充分尊重婁燁電影的作者風(fēng)格以及其影像的獨(dú)特性,肯定其作品在表現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代都市形態(tài)上的重要性。 本文第一大章從“上海碎片”、“跨文化／區(qū)域景觀”和“媒介空間背后的秘密”三個(gè)小節(jié)梳理了婁燁電影中的都市空間。第二章通過(guò)“愛(ài)情的詩(shī)意與對(duì)真愛(ài)的追索”與“浮城中的欲望和愛(ài)的能力的喪失”、“悲劇的力量與愛(ài)情的韌性”三個(gè)部分分析了婁燁電影中的情欲書寫。都市提供了一個(gè)欲望的空間,主宰當(dāng)下都市生活的充滿金錢欲望的消費(fèi)文化成為這個(gè)時(shí)代重要的文化背景,當(dāng)下情愛(ài)的危機(jī)正是來(lái)自于這種文化價(jià)值的危機(jī)。婁燁影片中的都市空間不僅僅停留于作為故事的背景,而是具有了人格力量顯現(xiàn)在觀眾面前。本文第三章通過(guò)總結(jié)婁燁電影中的存在主義哲思,并對(duì)比新千年以后的“新都市電影”、王小帥和賈樟柯作品中都市影像的表達(dá)總結(jié)了婁燁都市電影的文化價(jià)值。 婁燁的作品獨(dú)特地呈現(xiàn)著中國(guó)都市現(xiàn)代生存景觀和心靈世界的表達(dá),這種表達(dá)并非是對(duì)國(guó)際電影節(jié)的諂媚,而是對(duì)于中國(guó)都市中的普遍心理病癥的思考。他在個(gè)人風(fēng)格的確立上是成功的,但還可以試圖探索更加符合觀眾觀影心理機(jī)制的電影形式。另一方面,婁燁已經(jīng)是一個(gè)日趨成熟的藝術(shù)電影的導(dǎo)演,他在電影中的難能可貴的思考應(yīng)該被更多人接受和欣賞。
[Abstract]:Lou Ye's films are unique in the new generation of directors, always persist in the exploration of personal psychology and self, the theme is always love, the true record of the Chinese city is hidden side. This paper tries to jump out of the category of generation group, not limited to the study of one or two works, but to make a systematic and detailed research and analysis on the film text and the aesthetic analysis of the director's personal image. The author's style and the unique image of Lou Ye's films are fully respected, and the importance of his works in expressing the modern urban form of China is affirmed. The first chapter of this paper combs the urban space in Lou Ye's films from "Shanghai fragment", "Cross-cultural / Regional Landscape" and "the Secret behind Media Space". The second chapter analyzes Lou Ye's writing of passion in Lou Ye's films through "poetic meaning of love and the pursuit of true love", "loss of desire and ability of love in floating city", and "Power of tragedy and resilience of love". The city provides a space of desire, and the consumption culture, which dominates the present urban life, is the important cultural background of this era. The crisis of the present love comes from the crisis of the cultural value. The urban space in Lou Ye's film is not only the background of the story, but also has the personality power to appear in front of the audience. The third chapter sums up the cultural value of Lou Ye's urban films by summarizing the existential philosophies in Lou Ye's films and comparing the expression of urban images in the works of Wang Xiaoshuai and Jia Zhangke after the new millennium. Lou Ye's works show unique expression of modern living landscape and spiritual world of Chinese cities. This expression is not a flattery to the international film festival, but a reflection on the common psychological disorders in Chinese cities. He is successful in establishing his personal style, but he can also try to explore the film form which is more in line with the psychological mechanism of the audience. On the other hand, Lou Ye is an increasingly mature art film director, his valuable thinking in the film should be accepted and appreciated by more people.
【學(xué)位授予單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J905

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本文編號(hào)：2416478